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便在这一片寂静之中,一曲深情绵邈的长笛悠悠而起。
随着清商乐的没落,更注重享乐且更自由奔放的燕乐的兴起,唐时歌女们唱奏歌诗时几乎都是用琵琶及牙板伴奏,这几乎已是约定俗成了。
像沈思思这样在如此重要的场合歌诗时居然以笛声领起的确实少见。
上马不捉鞭,反折杨柳枝。
蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。
从这首汉乐府民歌中即可看出,笛声一旦愁起来,确乎是有着超强的感染力。
一曲长笛,已收先声夺人之效!
笛管悠悠声中,沈思思放开婉媚深情的歌喉曼声唱出:“碧云天,黄叶地……”
这两句一出,继长笛之后,院中贺客又是一惊,曲子词!
沈思思唱的居然是在唐时正式宴会中几乎不曾听到过的曲子词!
这个念头一闪而过,众人耳目一新之余,忙凝神听完全曲:
碧云天,黄叶地。
秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
此词乃是词史上抒写羁旅乡愁的经典名作。
表现羁旅乡愁原是文学史中最常见的题材之一,这一题材的作品可谓浩如烟海不计其数。
此词之所以能脱颖而出,就在于其写法别致。
上阕写景,气象阔大,意境深远。
下阕在上阕勾画出的大景下写哀情,别有悲壮之气。
要说词史上以上阕写景,下阕抒情本是常见的结构。
但此词的特殊性就表现于丽景与柔情的统一,即阔远之境、?丽之景与深挚之情的统一。
写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达,这首词却反其道而行之,景色写得阔远而?丽。
它一方面显示了作者胸襟的广阔和对生活及自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤,另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡。
北宋仁宗朝时,此词一出迅即轰传天下,被人广为传唱,并深远的影响到了后代经典作家,譬如元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》中被人称颂不已的“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉,总是离人泪”
即由此词点染而成。
与宋之问那首比起来,《灵隐寺》可谓是有名句。
而这一首唐人所称的曲子词却是字字珠玑,堪称名篇。
名句与名篇,虽是一字之别,但差别却是极大。
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