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但是电影就一直没人尝试,《雨夜屠夫》这种披着奇案风的恐怖杀人电影的出现,让港岛电影人看到了惊悚片的新方向。
………
龙城冰室,三楼。
一双大长腿搭在木桌上,笔直修长。
身子就势靠在椅子上,一张画版遮住脸,只能听到沙沙的铅笔声。
“祖哥,咖啡。”
苏黎耀端着咖啡放在桌子上,看吴孝祖专心入神的做事,没多讲话,下楼去帮忙。
收起铅笔,吴孝祖伸了个懒腰,脖子一扭,嘎巴响。
新戏强调空间感和画面感,吴孝祖需要把脑子中的一些画面用故事板的形式展现出来。
故事板比剧本更直观,更有画面感。
拍摄过程中,导演可以通过故事板来传达他想要表达的画面镜头。
后世故事板很简单,直接用电脑就可以制作。
但此刻却需要导演一笔一笔的去绘画。
每名导演的美术功底不一也造就了各自迥异的分镜头手绘稿。
大导演希区柯克绘画功力超强,他的手绘稿同他的电影一样,完全可以当恐怖悬疑漫画看。
卡梅隆司机就不用讲了,拍大船的时候杰克给露丝画的裸画就是出自他之手。
当然,好莱坞并不是每一个导演都懂得绘画,好莱坞此时已经有了专门的分镜头手稿绘画师,影片工业化不是说说而已。
港岛中,真正科班出身的导演为数不多。
徐尅应该算是为数不多喜欢画故事版的导演。
徐尅电影科班出身加上他从小就喜欢漫画,因此他的分镜头脚本浓浓的漫画风。
完全属于被拍电影耽搁的漫画家。
如果他突然间改行当漫画作者请不要惊讶。
分镜头脚本、手绘稿这些词汇在港岛电影圈就属于天方夜谭。
当初徐尅讲给新艺城七人组听得时候,曾智伟都听傻了,直到徐尅解释,他才明白。
恰恰港岛娱乐圈,曾智伟这种野路子出身的电影人占了很大一部分。
这样导致港岛电影圈一个很怪的现象——基础薄弱。
导演、制片如此,演员更是如此。
房间中全都是沙沙画图的声音,吴孝祖时不时放下笔,拿起窗台上的咖啡,眼神放空的望向窗外。
脑子里构思着新剧的桥段。
故事板上,先是一张一大一小两个女人紧抱着画像,能清楚看出她们被绑住了手脚,表情慌乱惊恐。
翻下一页,一名男人拿着枪站在空旷大街上,枪口指着另一个男人,形成对峙。
往下翻,四个组图,两个男人的脚部特写,上边皆用链锁扣住。
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