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第四十六章 品茶论道国画山水（第3页）

，李长青见沈若琳不在问道。

“鲁美国画专业的老师带着学生来写生，沈老师到岭下乡接他们去了。”

，孟云城道。

“国画专业么？”

李长青与孟云城品茶论道尝到甜头，想着到时候可以同鲁院的老师交流一下。

“李兄，还懂国画吗？”

，孟云城问道。

“略知一二。”

，李长青淡淡地道。

事实上，李长青在洗砚池边用烂数百只毛笔，国画造诣已经炉火纯青。

国画从临摹到写生，临摹以线条为主即国画的勾骨。

选取临摹对象非常关键，否则易误入歧途，一般选取写生手稿、线条勾骨明朗的画。

竹林中历代名家的手稿极多，李长青选择的是黄公望的《富春山居图》作为摹本。

黄公望另一本《写山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。

为山水画经验创作之谈，对李长青也有很大的帮助。

写生是尤为重要的阶段，有可能伴随一生。

主要提炼概括，取其表现物象之生态部分，而非逐一全景照搬。

写生二字，一写一生，要抓住有生机的部分，不但要有生态，更要有灵气。

自然中之自然物一草一木、山间堡垒，皆有生命。

生机盎然，妙生情趣，彰显性灵。

要有取舍，多者舍之，不足者补之。

写生不仅仅在于师法自然、技法训练，更是心灵的感悟。

要以己身溶于自然，体验自然、感受自然、悟得自然。

物我合一，以我心写生自然。

正所谓代山川而言，到处皆是生机。

李长青昨天画《云栖竹树茂幽兰满山》图时，从钟南山中领悟山形气魄。

可以说在国画山水领域，李长青已经达到相当高的境界。

但是李长青只是自己苦练，从没跟外界交流过，还不清楚自己的水平而已。

“能在右手无名指上形成一层厚厚的茧，应该是长期使用毛笔导致的，可见李兄下的功夫之深，肯定不是略知一二。”

孟云城敏锐地注意到李长青右手的细节，非常自信地道。