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第4章 竹韵（第2页）

最难忘钱塘江畔的雪竹。

深冬时节最是踏雪寻梅时节，却在九溪烟树遇见整坡玉竹。

积雪压弯了竹梢，枝条却始终保持着优美的弧度，仿佛天地间悬着无数张银弓。

"

凛凛冰霜节，修修玉雪身"

，杨万里笔下的雪竹活了，千万根冰棱在阳光下折射出七彩虹光。

老画师突然掷了画笔，说这样的景致原是丹青画不出的，须得用月光研墨，取松涛调色，方能在宣纸上留住三分清气。

竹影婆娑处常有禅意。

灵隐寺后山的竹径通幽，石阶缝里钻出的竹笋顶着去年的枯叶，像小沙弥顶着师父的斗笠。

风过时竹涛如诵经声，竹叶翻飞似散落的贝叶经。

忽然懂得古人为何要在竹简上刻写经文——这些中空的竹管，本就是收纳天籁的容器。

幼时深冬在庭院嬉耍，见茅檐下悬着冰竹帘。

长辈们用竹筒煮雪烹茶，说竹子最妙处在"

虚怀"

。

这话让我想起苏东坡"

无竹令人俗"

的感叹，又念及板桥"

难得糊涂"

的竹石图。

原来竹之高洁，不在其直，而在其空；不在其刚，而在其韧。

就像此刻手中这盏竹节杯，空方能容下整个春天的雨露。

暮春时节再访竹海，见满地落箨如褪去的旧袈裟。

新竹正在抽节，竹膜在阳光下透出翡翠般的光泽。

忽然明白竹子的轮回：老竹将精气注入新笋，自己化作春泥，如同诗人将风骨留在诗句里。

千年前刘禹锡抚摸过的竹节，或许正在某册典籍中继续生长，而郑板桥画过的墨竹，仍在无数临摹者的笔下吐露新芽。

归途折了支细竹作杖，竹节硌着掌心，传来大地深处的震颤。

这竹杖原是会走路的，领我穿过唐风宋雨，在元人的水墨里小憩，又沿着明清的粉墙蜿蜒而上。

忽见天际新月如钩，竟与竹梢构成一柄玉如意——原来竹魂从不曾老去，只是换了青衫，在流光里站成永恒的姿态。