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第9章 荷踪（第2页）

他的调色盘里盛着十数种绿色：石绿打底，鹅黄调藤黄点染花心，最妙是用淡墨在花瓣背面皴擦，让薄如蝉翼的粉白透出青玉般的光泽。

"

元代王冕画荷，曾在船头搭草棚，吃住三月，看晨光如何在花瓣上走笔。

"

老者说话时，笔尖正掠过将开未开的花苞，墨色在宣纸上洇出的水痕，竟与晨露在荷瓣上的折射轨迹分毫不差。

忽然记起故宫藏的《墨荷图》，徐渭用浓墨扫出荷叶，焦墨勾筋，花瓣却以淡墨空勾，留出纸的素白作光影。

此刻眼前的荷花，花瓣边缘被晨光染成半透明的粉，叶脉间的光影正如徐渭笔下的留白，原来中国画家早将光学原理藏进了笔墨的浓淡干湿里。

七月的圆明园，残荷与断柱在水中完成着跨越百年的对话。

汉白玉石柱上的缠枝莲纹已风化得模糊，倒映在水面却被盛开的"

火炼金丹"

染红，花瓣边缘的金蕊与石纹里的鎏金残迹相互辉映。

最震撼的是撞见并蒂莲的瞬间：两支花茎从同一节藕上分出，粉色花瓣层层相叠，花心处的雌雄蕊竟如交握的双手。

园艺师老陈说，这种自然并蒂莲十万株才得一见，"

咸丰十年英法联军焚园时，有位宫女将祖传莲种埋在残垣下，或许这就是当年的种子。

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想起《长安十二时辰》里提到的"

并蒂同心纹"

，此刻眼前的花影与石柱上的浅雕，正构成最动人的现世安稳。

水面忽然掠过蜻蜓，停在"

层台累榭"

遗址的鸱吻残件上，翅尖轻点，惊起的涟漪揉碎了满池花影，却让断柱上的"

出淤泥而不染"

刻痕愈发清晰。

深秋的西湖雨巷，我曾跟着美院学生钻进芦苇荡。

他们支起的画架上，炭笔在粗麻布上皴擦出枯荷的肌理：卷曲的叶片像青铜器上的云雷纹，折断的茎秆在水面投下铁线般的倒影，莲蓬里空落的莲子窠如同星图。

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宋代马远画《秋江渔隐图》，枯枝的折笔就是学残荷的筋骨。

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学生小林指着水面，倒伏的荷茎在波心划出的曲线，竟与《千里江山图》里的水纹暗合。