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从绮丽
到“剥落”
,从绚烂到平淡,是艺术境界的升华,正如温度极高的火焰反而
呈淡青色一样。
我们这佯说并不意味着轻视或否定绮丽、绚烂,并不意味着
轻视或否定杜甫的前期诗歌,因为晚期杜诗与前期杜诗在艺术境界上的关系
是发展、超越而不是抛弃、否定,前期杜诗遒丽、精工、法度森然,具有极
高的审美价值。
后期杜诗恣肆、朴野、挥洒如意,已臻于老成的境界。
前者
与当时整个诗坛的风会比较一致,后者则更多地体现着杜甫艺术成就的独到
之处。
我们知道,六朝诗歌的主要艺术成就是声律丽辞,所以在整体上呈现
绮丽的风貌。
初、盛唐诗人虽然对此有所批判、扬弃,但初、盛唐诗在骨力
渐趋遒劲的同时仍保持着色泽秾丽的外貌。
所以我们认为,杜甫晚期诗风的
转变不仅仅是对他自己的超越,也是对整个时代的超越。
从诗歌史的角度来
看,杜甫晚期诗的老成境界是对六朝诗及继承六朝诗的初、盛唐诗的超越,
并体现了中、晚唐诗乃至宋诗的发展趋势。
典型地体现了宋诗特征的黄庭坚
对杜甫的夔州诗予以高度评价,论诗坚守“选诗”
法度的朱熹对夔州诗持批
评态度,原因就在于此。
六、风格:“沉郁顿挫”
诗歌风格是诗人人格的艺术表现,一位伟大的诗人的人格必定具有丰富
的内涵,所以其诗歌风格也必定具有多姿多采的特征,杜诗就是如此。
元稹
说:“至于子美,盖所谓上薄风骚,下该沈、宋,古傍苏、李,气夺曹、刘,
掩颜、谢之孤高,杂徐、瘐之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。”
(《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》,《元氏长庆集》卷五六)宋人孙
仅说:“公之诗支而为六家:孟郊得其气焰,张籍得其简丽,姚合得其清雅,
贾岛得其奇僻,杜牧、薛能得其豪健,陆龟蒙得其赡博,皆出公之奇偏尔,
尚轩轩然自号一家,爀世烜俗。”
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