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样千姿百态、变幻无穷。
换句话说,大多数山水诗人有一个共同的缺点,他
们的观察角度比较单一,描写手法不免雷同,往往只写出了山川景物的某些
共性,而对它们各自的个性揭示得不够。
这个缺点在谢灵运的山水诗中已见
端倪。
谢诗中有些篇章如《入彭蠡湖口》、《登江中孤屿》等,刻画山川景
物颇能见其特点。
王夫之称谢诗“取景则于击目经心、丝分缕合之际,貌固
有而言之不欺”
(《古诗评选》卷五),如果仅指这些诗而言,确非过誉。
但是谢集中还有许多作品、甚至包括一些为人传诵的名篇在内,在写景上仍
然失之于笼统概括。
比如“林壑敛瞑色,云霞收夕靠”
(《石壁精舍还湖中
作》,《宋诗》卷二),“密林含余清,远峰隐半规”
(《游南亭诗》,《宋
诗》卷二)等,历来称为佳句,但是它们显然没能写出所咏山川的独特之处,
因为这是许多地方都能见到的景色。
谢眺诗亦然,“余霞散成绩,澄江静如
练”
(《晚登三山还望京邑》,《齐诗》卷三)并非大江上特有之景,“威
行距遥甸,巉岩带远天”
(《宣城郡内登望》,《齐诗》卷三)也不妨从宣
城移置他处。
二谢之外的南朝诗人更是如此,他们的山水诗通常都是极力摹
写山之高峻或水之深广:“层峰亘天维,旷诸绵地络”
(刘骏《游复舟山诗》,
《宋诗》卷五),“洞涧窥地脉,耸树隐天经”
(鲍照《登庐山》,《宋诗》
卷八),“金峰各亏日,铜石共临天。
阳岫照鸾采,阴谿喷龙泉”
(江淹《游
黄蘖山》,《梁诗》卷三),等等。
这些描写都是置之任何名山大川而皆可
的。
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