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第21章（第3页）

形象的品评，如范云诗“清便宛转，如流风回雪”

，丘迟诗“点缀映媚，似

落花依草”

（钟嵘《诗品》卷中），等等。

正是因为诗苑中已经呈现百花争

艳的盛况，梁代的钟嵘才有可能写成《诗品》，对一百二十二位诗人的风格

予以品评论述，并指出他们之间的渊源关系。

事实上，这种渊源关系是一直

延伸到唐代诗坛上去的。

上述四个方面的情况告诉我们，当唐代诗人登上诗坛时，他们面临着的

是十分丰厚的文学遗产，唐诗正是在八代诗的坚实基础上建造起来的一座大

厦。

在初唐，诗人们对他们所继承的诗歌遗产采取了两种态度。

以唐太宗为

核心的宫廷诗人虽然说过一些反对绮靡文风的话，1但他们的创作实践却仍是

陈、隋诗风的继续。

由隋入唐的虞世南、陈叔达、李百药、欧阳询等人当然

不可能突然改弦易辙，稍晚的长孙无忌、上官仪等也随波逐流。

当时名闻天

下的上官仪提出“六对”

、“八对”

之法，又与许敬宗等撰《瑶山玉彩》摘

录丽句，说明他们所注意的重点正是南朝诗的藻翰胼俪，并力图在这方面更

进一步。

武后执政时，杜审言、沈佺期、宋之间等人则更加注重继承南朝诗

人在回忌声病方面的成就，终于完成了五七言诗的律化。

显然，这些诗人对

前代诗歌的艺术手段作了较好的继承和借鉴，但在题材内容上则未能明辨良

莠而得前人之精华。

另一种倾向则发初于“初唐四杰”

，四杰对诗歌律化也有贡献，但更大