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第12章 子冈款（第3页）

董德昌闻言仔细去看童子的右耳，发现几道玉雕纹路，别无其他。

黄永三递给他一个放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去仔细看了半天，“冈……子……我没有看错吧？这怎么可能，这怎么可能？！”

见到老成持重的董德昌如此的失态，于飞惊讶的问道：“董叔，到底怎么了？什么缸子？”

之前于飞一直称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就不合适了，于飞才改口称呼其为董叔。

“子冈？”

董德昌有些不敢相信的望着黄永三问。

“应该没错了。”

黄永三郑重的点头。

“天呀，我到底看到了什么？子冈款呀！

真的是子冈款啊！”

董德昌激动的手都颤抖了。

这让于飞担心他会一不小心把执莲童子摔到地上。

陆子冈是明代苏州的玉雕大家，素有“中国玉器第一人”

的美誉。

他的作品极为严谨，就选材来说“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”

；雕琢的过程更是严谨，细细琢磨，极力求真。

比如新月与残月，在很多画家的作品中区别都不甚明显，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”

，达到了无可挑剔的境界。

同时将传统的“沙碾法”

改革成刀刻法，他手持“昆吾刀”

，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，为世人称绝。

相传明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺精湛，故意给他出了个难题，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百骏图。

弹丸之地，十骏尚显拥挤，何况百骏！

而陆子冈最后却用区区三匹骏马，创造了百骏入城的恢弘气势、万马奔腾的浩浩景象：在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋入城，一匹正向大门疾驰，而最后一匹，则刚刚在山谷中露出马头，仅此一笔，就给人以无数马匹藏身山间，呼之欲出的强烈震撼。

但是遗憾的是，陆子冈没有后代，一身绝技随着他的死亡而湮灭，徒使后人望玉兴叹。

黄永三在今天扬城玉雕界的地位可谓无人能及，可是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的无力感。