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第十八章 太空电梯（第1页）

何瑞音对《文明》组曲的构想在两人看来简直是匪夷所思的。

过去人们在考虑一首音乐中不同的乐段之间如何衔接的时候，总是把目光放在具体的旋律、乐器、声部等等的安排上，虽然也有不少可以算得上是“阴阳相生”

的音乐，但从来没有人像何瑞音这样站在一个整体和宏观的角度上把“阴阳相生”

作为一种创作理念。

“继古典时代之后是中古时代，既有汉唐的盛世，也有中世纪的黑暗与压抑，不同的民族之间开始交流并发生冲突，丝绸之路与万里长城便是这交流与冲突的产物，阴极生阳，我准备在第三乐章中讲述人类文明在战争中的崎岖前行……”

何瑞音继续讲述着她对于《文明》组曲的构想。

之后是文艺复兴带来的艺术与科学的革命，工业革命带来的殖民扩张，电气革命带来的生产力的飞跃，以原子弹作为终结的第二次世界大战……

虽然她目前还只完成了第一乐章，其他乐章都还只是一个大概的构思，但整部组曲的架构其实都已经完善。

陆泽和天火二人都被何瑞音这宏伟的构想，或者说野心所震撼。

陆泽感慨地说：“如果这部《文明》组曲能够完成，你将立即成为超越人类史上所有音乐家的伟大存在。”

天火也点头说：“此曲一出，必成千古绝响。”

这话并没有夸张的意思，但它还有一个前提，那就是后面的乐章都必须要达到与第一乐章同样，甚至更高的高度。

虽然何瑞音在第一乐章中开创了一种全新的音乐形式，但第一乐章只有鼓这一种乐器，相比于那些交响乐来说其实非常简单，所以何瑞音才能精益求精，达到完美的境界。

后面的乐章当然不可能再用单一的一种乐器来表现了，而随着乐器种类的增多，想要对每一个乐器做出这种精确安排的复杂度也会呈几何倍数增加，甚至可以说，穷尽一个人一生之力也未必能够完成。

想到这些，何瑞音并没有任何骄傲，反而叹了一口气说：“虽然我对整部组曲已经有了一个完整的构思了，但以我现在的能力也只能创作出第一乐章而已，再后面的乐章我现在还无能为力啊。”

陆泽微笑道：“那又如何，起码你已经有了一个明确的奋斗目标，何必在乎结果呢？”

时间在三人的交流中飞快流逝，很快就到了上午7点半，星灵网通知三人准备进入太空电梯。

如今太空电梯的人流量也没有以前那么大了，以太空电梯的运载力足以一次将等在太空电梯基站的所有人同时送上太空，所以他们不需要等待下一班电梯。

太空电梯从地面到同步轨道往返一次是8个小时，其中从地面出发的时间是每天的凌晨12点、上午8点以及下午4点整。

不过这个时间并不是指的过去地球上任何一个时区的时间，而是指的人类在进入银河纪元之后制定的宇宙标准时间。

如果按照过去地球不同地方的时区进行转化的话，那么现在时间应该是晚上12点半。

陆泽和陆离从爱丽丝家出发的时候就已经是晚上了，之后从地下城市到太空电梯基站的路上花费了两个多小时，到达候梯厅后又等了接近一个小时，正好是进入太空电梯的时间。

电梯往返一次是8个小时，时间宝贵，当然不可能等到从同步轨道下来的太空电梯到达之后再让旅客们进入那一架电梯了，否则光是上千人上下太空电梯就能耽误大个半小时。

而且这还不是最耽误时间的，最耽误时间的其实是更换太空电梯的推进器。

虽然不用携带化学燃料了，但推进器依然是一个比太空电梯的电梯厢还要大的大家伙，每一次太空电梯运行一个来回，不但会把里面携带的推进剂消耗大半，地面发射的激光也会对推进器的底部造成烧蚀，因此每一次太空电梯运行结束后都要花上一整天时间来对推进器进行维护和补充推进剂，才能重新投入使用。

此时陆泽他们所要进入其实是早已准备好的另一架太空电梯。

至于为什么不让旅客们更加提前一些进入太空电梯中呢？

这是因为太空电梯毕竟是要把东西从地面送上同步轨道，运载量虽然不小，但总不可能还给每一个人都准备一张床来休息吧？

再考虑到整个过程的时间并不长，单程只需要4小时，太空电梯中也不会为旅客提供食物。

既然提前进去也只有干等，人们当然更愿意呆在饮食、住宿、娱乐俱全的候梯厅了。

到达太空电梯的登梯平台需要从休息区穿过，没能去娱乐区见识一番，这让陆泽稍稍有些遗憾。

穿过休息区，又经过一条十多米长的通道后，三人来到了一个巨大的空间中，整个空间足有80米高，他们正位于一个巨大的悬空平台上。