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凑字数真累（第15页）

它们存在的意义，在于证明，科幻圈已经形成了一个文化圈。

在这个圈子里，有自己的语言、自己的规则、甚至，自己的传统。

【不同风格的科幻】

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一、抒情类科幻

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抒情类科幻多具有散文特点。

它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。

雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。

他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。

而抒情风格则是这种倾向的文字外表。

詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。

新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。

主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。

冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。

全篇并没有什么离奇的情节。

主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。

泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。

它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。

情节淡化到极点。

姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。

中国科幻作品里，抒情作品极少。

可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。

二、荒诞类科幻

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荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。

这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。

在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。

大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”

。

并且要用逻辑性的语言来讲清它们。

詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。

他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。

把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。

中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。

他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫明其妙的气氛。

《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。

其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。

同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。