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第五十六章 新隶（第4页）

再后又出来石介，才开始批评杨亿这种缀月弄花之风，可石介本身的成就以及地位，注定了效果同样也不会理想。

直到另一个文坛宗师欧阳修，凭借政治地位以及在文坛上的影响，又拉开古文改革的号角，不但他一人，还有他的同辈苏洵，学生苏轼、苏辙、王安石、曾巩，苏轼门下又有黄庭坚、陈师道、张耒、秦观、晁补之等人，都是古文能手，这才使古文运动达到波澜壮阔的地步。

后面还有明代宋濂、唐顺之、王慎中、归有光等人以及清代桐城派、阳湖派大家们的努力，才正式使得人们承认古文因为其实用性，地位高于骈文。

这是多少年的努力，而且这中间韩苏等人无一不是中国历史上文坛巨匠！

可王画是什么人，别以为他得到了武则天的两句夸奖，可骨子里却是一个没有名没有地位，一个十三岁的少年。

想发起古文运动，干脆想把唐朝带进**得了。

但王画没有直接从批评骈文开始，他问了一句：“各位使君，可否记得小子制作的那三件漆箱。”

老杜与贺知章、李隆基、玉真公主都见过，至于刘幽求只是听说过，现在那三件漆箱进了皇宫，他现在还没有资格进皇宫观赏。

不过其他几个人都点了一下头。

“那么你们可曾看到过我用过什么纹饰？”

除了第二件漆箱外，王画这三件漆箱还真没有用过什么纹饰。

“在器物图案上，刻上纹饰可以使图案更有层次感。

但这只是末，而图案表达的意思才是主题。

如果纹饰过多，将图案主题遮蔽住。

那反而是画蛇添足。”

比如同样一是雍正年间出产的珐琅彩碗，内四季果实外牡丹纹碗拍卖价格达到了六七百万人民币，而大小相差不大的百花锦纹碗只有六十几万人民币。

如果说画功，后者比前者多上数倍，就是因为纹饰繁琐，使得后者没有前者主题明确。

最后价格整整相差十倍。

如果王画在那三件漆箱上也象珐琅彩百花锦纹碗那样玩，点缀上无数的纹饰，花费时间成本不说，有可能因为主题不明确，都不会造成最后轰动的结果。

几个人听了王画的话，一起陷入沉思。

王画又说道：“骈文流于对偶、声律、典故、词藻，固然因此而变得华美，可也因为于此，有可能流于华而不实，不利于实用。

反而古文因为以散行单句为主，质朴自由，更利于将自己思想表达出来。

不过也许是小子才学浅漏吧，才想出这条理由为自己找一条借口。”

反正韩愈想做的事，我不去做，那个太麻烦了，整天与一大群文人打嘴皮子战争，没有意思，还是等待一百年后，让韩愈来完成它吧。

王画还不知道，王勃并不是首倡此言的人。

早在西魏时苏绰就曾仿尚书》作《大诰》，提倡商、周古文以改革文体，未有成效。

隋文帝时下诏禁止“文表华艳”

，李谔上书请革文华，都没有扭转颓风。

这个课题太大，老杜自认为天下老子第一，可面对这课题时，也不敢作声了。

反正今天他来到此处，是开了眼界了，不过也让他连续不断地郁闷。

王画又说道：“我个人认为无论骈文也好，古文也好，就象现在的诗歌一样，有歌行、赋得、古风，还有四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗，也有律诗，绝句，不能因为喜欢七言就说五言不好，不能因为喜欢律诗就是古风诗不好。

其实诗歌的好坏，还看诗歌的本身。

文章亦是如此。