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第十二章 少年（第2页）

在近处，一个威武的将军，从画角中闪出，似乎向图画中行去。

狄仁杰眉头再一次皱起，国画自顾恺之后开始大成，要素在意在神不在形。

有人说“张得其满，陆得其骨，顾得其神，神妙无方，以顾为最。”

因此国画第一要素就是“神思”

。

象顾恺之所画的裴楷像，裴楷的脸上长着三根胡子，实际上裴楷本来脸上却没有这三根胡须，但加了这三根胡子后，整幅画像顿时显得神彩奕奕，这就是所谓的神思。

再比如，他的恩人阎立本所画的《历代帝王图》中的司马炎，司马炎那个鼻子很大，在整幅图画中十分地突兀，用这一点显示司马炎的深沉，有度量。

但事实上真实生活中，没有那一个人鼻子有这么大的。

这个少年笔法很老到，这一点可以看出来，从他放下笛子开始，他笔就没有停止过。

笔法的熟练程度都让人忘记了他是一个少年。

画法极为繁琐，一会儿中锋，一会儿侧锋，就是破皴的手法都有好几种，有的破皴手法连狄仁杰都没有看到过。

笔势更是时疾如奔龙，慢如老骥。

但有一点，他刻意追求事物外形相像。

真是一个奇怪的少年，四个大臣心中想到。

虽然他的画法与传统画法大相径违，并没有破坏其美感。

现在少年开始破墨了，山势在墨汁的渲染下，显得苍茫高远，宁静中带着一种秋天飒凉的气氛。

虽然图画中只有一个山民，近处是一个将军，但这个将军让他用墨色勾染得高大威猛，神情严峻，在他身后还飘出几面旗帜，虽然没有画出来，可也让人猜想到他带着一队大军正在前进。

几个大臣全看入了神。

随着少年将远处大山上的树木破墨完毕，少年复又叹了一口气：“唉，连个颜料都没有啊，这幅图画又失败了。”

说着开始题诗，第一行字写了出来：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

从汉字到贼字一气呵成，最难得是他用这个秃头笔，写的小草，而且用墨极重。

用笔似乎是随心所欲，潇洒遒脱，笔意简捷。

结构自然，连绵飞动中见苍劲有力，起转婉合中但见沉雄老辣。

几位大人如果不是怕打乱了这个少年的思绪，早就全部喝了一声彩。

虽然现在这个少年无论在字还是在画中，还略略带着一份生疏勉强，可隐隐看出此子有大家气象，更难得是这种画法书法，几位大臣都是见多识广之人，从就没有一个大人看到过。

此是谁家子，假以时日，有可能都是第二个李密啊。

狄仁杰产生这个想法，是来自李密少年时一段故事。

李密少年时喜欢读书，在牛角上挂着一卷《汉书》。

这时候纸张还很厚，一卷《汉书》分成许多本的。

他一边走一边看着《汉书》中的一卷。