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第六百八十一章 无名指突破（第2页）

《鬼火》练习曲中许多迅速的三音都是相隔三度，快速地上行或下行时，二、四指和三、五指之间需要不停地迅速转换，而且由于有连线，所以必须要求在前面的两根手指抬起的那一瞬间，另外两根手指就要落下去奏响琴键，如果落得太早，就会出现和前面两个尚未结束的音“打架”

的现象，从而形成混乱，如果落得太晚，原来的两个音都已经因为手指抬起而停止了，后面的键还没弹响，又会发生把“连奏”

弹成“断奏”

的现象，因此，如何把握这个抬起落下的时间，就成为这首曲子最难的地方。

虽然，这样的练习，从最简单的车尔尼599中期作品中就开始出现，之后也一直有练习，但像《鬼火》练习曲这样，从头到尾需要用急板的速度不停演奏数分外钟的练习强度，仍然是许多钢琴家望而生畏的。

就算是有人将“鬼火”

流畅地弹下来。

只要认真去听，双音的部分，还是或多或少会有一些遗憾！

可此刻，听着瓦洛多斯的演奏，人们才知道，这家伙的技术实力强悍到了什么程度！

那些水平普通些的观众，还听不出什么特别，只觉得很快、很流畅，但那些真正内行的、对这首曲子的技术难点有过研究的，那脸上的表情，可就只能用“震惊”

来形容了！

周广仁的目光。

牢牢地盯着那双在琴键上飞驰的手，特别是右手，周广仁的目光从一开始就没有离开过瓦洛多斯的右手，即使以她教了数十年钢琴的经历，看到这样的双音练习，也不禁大为惊叹！

“太完美了！

好漂亮的双音，完全duli的无名指，他居然~~他居然把这个钢琴技术上最难克服的难题之一完美地克服了！”

周广仁的心里满是震惊，此刻的她，心里满是由瓦洛多斯的演奏带来的震撼，同时，还有着一丝渴望，渴望知道瓦洛多斯训练无名指的方式。

作为一名从教多年的钢琴教授，再没有人比周广仁更清楚训练无名指的重要xing了，瓦洛多斯能把无名指练习到这样的程度，一定是用了什么特殊的方式，要是能把这种方法推广开来，那简直是广大钢琴学生的一大福音！

瓦洛多斯自然不知道周广仁此刻心里的想法，现在的他，完全沉浸在这首《鬼火》练习曲带给他的演奏快感里。

没错，瓦洛多斯喜欢炫技，他喜欢让那些观众们被自己神乎其技的快速华彩震撼得目瞪口呆，为此，他几乎把全部的练琴时间，都花在了技巧的锻炼上。

应该说，瓦洛多斯这样的钢琴家很偏执，但往往天才都是偏执狂，这种偏执，也给他带来了常人难以想象的突破。

就在大师杯开始前的一个星期，瓦洛多斯在技巧上完成了一次质的飞跃，在千万次的练习之后，他惊人地将无名指锻炼成了完全duli的一根手指！

这样的突破，对于一个钢琴家，特别是以技巧为主的钢琴家来说，其意义的重大是不言而喻的，对于瓦洛多斯本人来说，这也是他需要克服的最后一个技术难点。

这点之后，钢琴上再无任何的技术难点可以难得住他，而获得了这样的突破之后，瓦洛多斯很自然地，将这首标志xing的“双音”

练习曲列入到了自己的决赛曲目中。

瓦洛多斯那张胖胖的脸上写满了ziyou写意，他的目光注视着自己在琴键上迅速跑动的十指，如同注视着最听话的十个士兵，一连串流水般的由双音构成的旋律，如同光滑的镜子一般，没有丝毫的断续之感，所有的力度，也都是那般均匀，这一段在许多知名钢琴家的眼中，无比头痛的双音，此刻在瓦洛多斯看来，就如同最简单的练习曲！

“有点意思，瓦洛多斯居然也掌握了这种技术！”

看着瓦洛多斯双手的无名指抬起时，其他的手指丝毫不受影响的样子，陆维就知道他突破了钢琴演奏中生理上的最大障碍！

这种突破是许多钢琴家梦寐以求的，但真正能做到这一点的，却寥寥无几，一般人在演奏这首曲子时，碰到这段快速连续的双音，多半要靠踏板和手腕的配合，才能达到谱子上记载的效果，但那些方法其实都是不正确的，像瓦洛多斯这样，才是最正确的演奏方法，出来的音乐也最好听，但每个人都知道，却极少有人能够做到，因为，生理的限制是不可突破的。

“好，这就有点儿意思了，瓦洛多斯，就看看你能带给我什么样的惊喜吧。”

听着这首完美的《鬼火》，陆维看向瓦洛多斯的脸上，露出了一抹期待的笑容！

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