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第10章 清代广彩描金执壶 瓷海鎏金中的跨洋茶香（第1页）

澳门岗顶前地的百年老榕树下，葡萄牙式碎石拼成的&0t;葡国鸡&0t;图案旁，一间老茶室的铜壶正噗噗作响。

穿过木质旋转门，澳门博物馆的展柜里，一只高26厘米的广彩描金执壶静静立在柔光中。

壶身绘着西洋茶会场景：卷绅士举杯相谈，中国茶童提壶注汤，背景的哥特式尖顶与岭南荔枝树交织成趣，壶盖上的描金瑞兽昂欲鸣，仿佛下一秒就要冲破釉彩，将两百年前的茶香重新注入时光。

一、执壶诞生的传说：珠江口的鎏金密码

澳门民间流传着一个关于广彩执壶的浪漫故事。

嘉庆年间，广州珠江南岸的广彩匠人李阿金，爱上了常来码头送花的葡萄牙少女索菲亚。

为讨心上人欢心，他尝试在瓷壶上绘制她家乡的风景：里斯本的贝伦塔、街边的咖啡座、还有少女最爱的薰衣草花田。

当第一只描金执壶烧制成功时，壶身上的金彩在阳光下如鎏金般璀璨，索菲亚用葡语惊呼&0t;0ur0nap0ra!&0t;（瓷上黄金）。

后来，这种融合西洋风景与东方瑞兽的执壶成为外销爆款，因绘制时需反复填金，民间戏称&0t;金壶滴漏&0t;，寓意财富如金水长流。

这个充满异国情调的传说，实则暗合广彩展的关键要素：广州口岸的开放氛围、匠人的情感投射、以及市场对&0t;新奇美学&0t;的需求。

据《广州府志》记载，清代广彩匠人常&0t;依夷人来样，仿其形制纹饰&0t;，而执壶作为实用器皿，更需兼顾东西方的使用习惯——比如西洋人惯用的高身壶体、东方审美的吉祥纹饰，以及便于持握的曲流设计，都是在这种跨文化语境中诞生的。

二、壶上的双重世界：纹饰里的鎏金叙事

澳门博物馆藏的这件嘉庆时期广彩描金执壶，是典型的&0t;广彩贡品&0t;形制。

壶体呈直筒形，侈口束颈，肩部装饰一周莲瓣纹，花瓣间嵌以金彩勾勒的葡文&0t;好运&0t;字样，这种&0t;中西合璧&0t;在同时期器物中极为罕见。

腹部主纹饰分为两组开光：左侧绘凡尔赛宫花园茶会，三位绅士身着燕尾服围坐圆桌，桌上的银质咖啡壶与执壶形制呼应，背景的喷泉雕塑却被改造成中国石狮造型；右侧绘岭南茶园汲水图，茶童肩扛竹筲，木桶上的&0t;福&0t;字与绅士袖口的金纹形成奇妙对话。

描金工艺是此壶的最大亮点：匠人先用针刻技法在釉面上勾勒轮廓，再填入金粉与鱼胶调和的浆料，经700c低温烘烤后，金彩呈现出温润的暖黄色泽。

壶盖纽塑成麒麟，鬃毛用细如丝的金线描绘，眼睛处镶嵌黑色珐琅，在光线中泛出琥珀光泽；流口装饰西洋卷草纹，却在末端绘上中式云头，这种&0t;西体中用&0t;的设计，既符合欧洲贵族对奢华感的追求，又暗合中国&0t;瑞兽吐水&0t;的吉祥寓意。

工艺细节处处体现匠心：壶内壁施青白釉，底部可见&0t;大清嘉庆年制&0t;矾红款识，字体却带有葡文花体的圆润弧度；流与壶身的连接处采用&0t;天球瓶&0t;式曲线，经测试倾倒角度达45度仍不滴漏；金彩磨损处露出底下的红釉，这种&0t;分层施彩&0t;技法使纹饰更具立体感，经x射线检测，金彩厚度仅002毫米，相当于两根头丝的宽度。

三、沉船上的鎏金舰队：考古揭示的贸易航线

1999年，在印尼勿里洞岛海域现的&0t;泰兴号&0t;沉船上，考古人员打捞出35万件瓷器，其中就有与澳门博物馆藏品形制相似的广彩描金执壶。

这些执壶的壶身多绘西洋人物或船舶纹，壶盖却清一色装饰中国瑞兽，这种&0t;上中下班&0t;的纹饰策略，印证了广彩&0t;定向定制&0t;的生产模式。