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第6章（第2页）

这是工人村一间狭小的宿舍，由鲁火种自己动手做菜，与詹国滨小酌两杯。

当然从个人生活方面来说，鲁火种与柳燕妮的婚姻，的确是一段佳话，不过婚后鲁火种每月的薪水都必须如数交给柳燕妮掌管。

柳燕妮也的确是一位时髦洋派的城市女人，毕竟她也敌不过岁月的侵蚀。

慢慢地柳燕妮已经显出老相。

尤其近年，从近距离细看，柳燕妮的眉眼倒是没有大的改变，稍稍远几步，光线一充足，就不难发现，柳燕妮面部皮肤就像隔夜的饭菜，不那么新鲜了，颧骨上下现出横肉了。

过去的柳燕妮，无论是人的模样还是声音，在哪里出现，都是有光环的，都是闪闪发光令人不敢正视的，现在她身上的光环彻底消失了。

逐渐逐渐，詹国滨可以心平气和地与柳燕妮单独说话了。

他可以一口一个“嫂子”

地叫她，眼睛里头雾雾的尽是日常倦怠，大家一心一意就是单纯的朋友了。

詹国滨总是执意回请鲁火种夫妇或者鲁火种一个人。

他的地点都是冠生园粤菜馆或者芙蓉酒楼或者德华楼。

汉口的这几家馆子是有名的馆子，很是昂贵，是一般成家立业了过日子的人都不舍得经常进去的，但是詹国滨舍得。

过一段时间，詹国滨必须找机会真诚地告诉鲁火种：相对大城市严格的票证供应制度来说，农村还是松散得多。

一个公社书记家里的肉食与禽蛋还有豆制品，那是一年四季都吃不完的。

而詹国滨小家庭的日常生活，不仅不缺乏票证而且还不用花钱，有岳父不断的供给嘛。

詹国滨的工资都由他自己存款在银行生利息，农村妇女就是一点最好：贤惠。

尽管贾春娇是公社书记的闺女，也绝对不会像武汉市妇女那样掌管丈夫的工资。

因此詹国滨口袋里有的是钞票。

在文化大革命中最早火热流行的革命京剧样板戏《红灯记》，里头的字字句句，那是他们谁都不可能忘记的。

熟知中国文化的日本军官鸠山先生不是这么说的吗：“人生如梦转眼就是百年啦!”

“正所谓对酒当歌人生几何。”

鲁火种说：“呸!”

这是革命先烈李玉和的态度。

詹国滨鲁火种便都哈哈大笑起来。

从前的中药铺子，柜台上有一架精致的小天平。

詹国滨经常跑到铺子去玩。

那天平的架子小小的，肢体细细的，砝码细腻到需要镊子才能够夹起来，分量的轻重都只是体现在微妙的起伏之中。

詹国滨须得趴在柜台上，屏住呼吸，定睛细看，才看得出来。

现在詹国滨更喜欢趴在一只无形的柜台上，细细观看一架无形的天平。

他觉得就他们这一生来说，鲁火种明显在低沉下去，而他明显在高扬起来。

直至1985年。

1985这一年，也就是詹国滨三十五岁这一年。

他偶尔拍了一张照片，是与鲁火种一家几口人的合影。

本来他是不要拍的。

本来是他用傻瓜照相机，在给鲁火种一家人拍照。

是柳燕妮她们一定要他进来。

柳燕妮的小妹妹柳熹跑去请了一个路过的行人。

这个不知道是何方神圣的游客，竟然抓住了詹国滨最生动的一刻。

这张合影里头的詹国滨，完全突破了平面画面和平面光线的限制，非常具有立体感。

他在草地上还没有坐稳，一只胳膊酷似扑闪的翅膀，头是侧面仰起的，下巴因此显得骨感和果断，他的视线斜向天空，眼波流荡近乎纨绔子弟，上扬的眉毛表现出一种有成就男人的自信与骄傲。