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第3章（第3页）

他的嘴角眉梢都微微上翘，那是春风得意的一种自然表情。

这张照片，是詹国滨十七年人生最精华的提炼。

十七年里头再其他什么故事都不会更说明他了。

摄影这个东西是很神秘和怪异的。

除了极少数会照相——也就是说有能力反过来控制照相机的人，比如演员或者政治人物等等之外，绝大多数人都会发现，在刚刚拍摄的照片中，那个自己，似乎不是自己。

但是过了一些年以后，再拿照片出来看，你会惊奇地发现，那个自己其实还是自己，那是你诚实地回想起往事来了。

在往事中，你正是照片上的模样。

当年你觉得不像自己，是不愿意承认当时的现实。

或者，你还没有能力清醒地认识自己。

要么，你对自己的期望值更高。

还有，当时的现实对你来说，实在不尽如人意。

照片虽然是一种平面的现实，却就地隐藏了立体的现实。

而立体现实则是更加真实的一面。

在摄影师按动快门的一刹那，闪光灯以撕心裂肺的强光穿透肉体，肉体则在刹那间不得不放弃对灵魂的监守，这是光的神秘威力。

许多照片，都是一个人的灵魂完全真实暴露的一刻，不管你自己认为像你还是不像你。

所以，詹国滨不喜欢拍照。

除了送别上山下乡同学的那一次合影，詹国滨是自愿的之外，后来的照片都是为情势所迫不得不拍。

后来的照片，在洗印出来的当时，詹国滨都觉得拍得不好，不像他自己。

只有那位十七岁的少年完全是他自己。

这是因为，光也会屈服于真理。

天真就是一种灵肉合一的真理。

天真的孩童们，任你怎么拍摄都怎么酷肖他自己。

詹国滨的十七岁，是他保持天真的最后一刻。

在留城四年之后，詹国滨还是被迫选择了下放。

当鲁火种和詹国滨留城之后，仅仅两个多月，鲁火种就被如愿以偿地分配到了武汉重型机械厂。

这是一家中央在汉大型企业，级别高，待遇好，能够进去的人那是相当神气的。

詹国滨的分配不仅迟迟不来，来了之后竟然只是星火浆糊厂。

一打听，那是街道一级的小工厂，收容了一群军烈家属，大多是婆婆妈妈们，在一起制作星火牌浆糊。

詹国滨生气地拒绝了。

他对劳动局的人说：“哦，我冒着生命危险把革命造反大旗插上红旗大楼，难道只配到这种婆婆妈妈的小工厂上班吗?”