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第三章 一切尽在掌控之中（第3页）

&esp;&esp;那些影视剧作品也是一样，儿童更多只是调剂品而已。

&esp;&esp;就像是分类明确的chickflick一样。

&esp;&esp;爱上莱昂的玛蒂尔达？

&esp;&esp;这种角色可是少得可怜。

&esp;&esp;而这，偏偏就是最为致命的地方。

&esp;&esp;前世的罗兰大学学的的确是表演，演过撒泼打诨的神经病，演过乡土气息的手艺人，演过逼格颇高的大反派，但就是没有演过小孩。

&esp;&esp;除非是像侯祥那样的特殊案例，不然的话，让人高马大的大人反串小孩的表演，剧本中基本上都会加上一个精神病的背景，而演员琢磨研究的，其实是智商降低之后的心理认知障碍，除了六一儿童节，又有多少成年人能够扮演小孩？

&esp;&esp;经历了世俗之后，纯真便会随之消失，这是一种不可逆的行为，如若不是身体、心理、人生经历这三重因素，儿童演员这种特行分类，又为何会出现呢？

&esp;&esp;就和王晶在《圆桌派》里解释星爷为什么不亲自上阵去演《新喜剧之王》一样：一个人到了某一个年龄，就做不了以前年轻时做的事情，不是有包袱，不是不想演，而是很违和。

&esp;&esp;这是一种精神和心理上的双重抗拒。

&esp;&esp;所以，这就很尴尬了。

&esp;&esp;失去了孩童的天赋后，就算他能无视幼稚，那种纯靠卖萌的背景板角色，他演起来，依旧会不协调，就算大卫叔叔和加耐蒂阿姨帮他争取到了试镜，最终，十有八九也会被刷掉。

&esp;&esp;而那种让儿童模仿大人的‘理智向’角色，或者是本就需要一定表演张力的喜剧角色，这些适合他的东西，往往又是相对重要的儿童主角。

&esp;&esp;至于主角这种东西？

&esp;&esp;甭管是电视剧还是电影，儿童主角都是资本操控的产物。

&esp;&esp;在这个年代，除非他和格温妮丝-帕特洛一样，有个想要挑战垄断规则的教父，不然的话，即便有奥尔森夫妇的裙带关系，想要拿个主角试镜，那都是在吃屁。

&esp;&esp;虽然资源和他的老本行高度重合，但他其实也并不倾向于，以现在这个年岁，入行。

&esp;&esp;他知道自己有几斤几两，与其把时间浪费在解决星爷、金-凯瑞等人都没法越过的违和上，还不如多花时间，好好学习，天天向上。

&esp;&esp;他脑子里装着的，可是宝藏。

&esp;&esp;想办法找到原始资本，然后将宝藏挖出来，这可比去当儿童背景板，有意思多了！

&esp;&esp;当然了

&esp;&esp;奥尔森夫妇毕竟也是好心。

&esp;&esp;他们只是希望，罗兰能够走出那段阴影。

&esp;&esp;不仅如此，在未来的几年里，他们都会是罗兰的监护人。

&esp;&esp;在这种情况下，顺着对方的心意，展示自己的正常，或许才是一个最为明智的选择。

&esp;&esp;就只是浪费一天而已，过了这天之后，他依旧可以规划自己的人生。

&esp;&esp;与前世那种随波逐流奋勇向上的活着不同，现在的他觉得，所有的一切，全都在自己的掌控之中。