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第一百零四章 小人间（第2页）

感觉到自己将要陷入这种情绪时，他立马扯开了话题，“前段时间，我一直循环播放这首歌，它像是清晨的那缕阳光，只要从百叶窗透进来，就好暖好暖，很治愈。”

随即，他转头看向余华，“就像是我之前看余华老师的第一部长篇小说《在细雨中呼喊》里说的：我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里，时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。”

“我们只是路过人间。”

“嗯，这部小说比起《活着》我更喜欢，和《路过人间》一样，在我被无数次击碎、彷徨苦涩与无所适从时，又被它们无数次治愈。”

李健深以为然的点了点头，“这也是我最喜欢余华的作品，大家都读《活着》，其实我认为余华最好的小说是《在细雨中呼喊》。

甚至我觉得细雨这个词太轻柔了，应该叫《在暴风雨中呼喊》。”

“健哥，我不这么认为。”

霍钧航提出了自己见解。

他神色如常的看向李健，微微皱着眉头，缓缓道：“我觉得绵绵细雨就像生活中无尽的苦难，它不是狂风暴雨，短暂的摧残后就雨过天晴，它反而连绵数月不见天晴，就像故事中人们的苦难，永远没有尽头。”

眼里露出一丝悲悯，“在绵绵细雨中的呼喊正是对这种命运的挑战，是对苦难生活的挣扎。

这时候会感到庆幸，幸好不是狂风暴雨，那样连声嘶力竭的呼喊都无法听见，反而是这种阴雨绵绵，能够让呼喊听见一丝回响，让人能在悲惨中看到一丝活下去的希望。”

他调整了一个舒服的坐姿，继续说道：“我看到网上多数解读都偏向于人们在命运和苦难面前的无力呐喊，无可奈何。

但是我认为以余华老师的风格，应该是无奈中透着人本身对命运的挣扎。

比如：《活着》中的福贵经历了身边所有人的离世，但仍然能够坚强地活着，活着本身就是意义。”

余华诧异的看向他，打趣道：“我怎么觉得你比我更懂我的作品？我自己都没想这么多。”

“谢谢。”

随即，霍钧航不厚道地笑了笑，“在不认识余华老师之前，我一直以为您是一个饱受生活折磨深沉低落的人，要不然写不出《活着》、《许三观卖血记》这些悲伤的故事。

今天接触下来才发现，原来这都是我对你最大的误解，你的幽默诙谐与你的文学格格不入。

你是把悲伤留给读者，把快乐留给自己，把球门留给史铁生。”

此话一出，李健和赵兆纷纷点头，深表赞同。

现实中的余华可是个不折不扣文坛显眼包，妥妥的喜剧人身份，一个被写作耽误的段子手。

但余华却摇了摇头，“其实我是把快乐留给现实，把悲伤留给虚构。

我在写《活着》和《兄弟》的时候，自己哭的也是稀里哗啦的。

桌子上全是擦鼻涕、眼泪的餐巾纸，写一年的哭泣加起来都没写小说一天的多。”

他眼里闪过晶莹的光芒，“我希望我的文字能够传递善良和希望，让那些身处绝境和黑暗的人能走出来。

对于不能改变的，请给我力量去接受，对于可以改变的，请给我勇气去改变。”