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第二十二章 韩国美国23（第2页）

长期活跃在美国影视圈的明星，数来数去，上千人就算顶天了，而这些人，才是12万人中的成功者，才能够掌握属于他们的那份话语权。

人们只看到了那些成功的闪耀的名字，却不知道，又更多没有名字的人，以梦想的名义，默默的奋斗在这片土地上，然后再默默的消失。

而歌手的情况也是类似的，更多的大多数，都是默默无闻的从业者，一步一步的积累着自己的实力，同时等待着那茫茫的机会光顾自己。

从这一点上来看，韩国的演艺圈还算是宽容的了。

起码在练习生时期，就把大多数不适合这个行业的人排除在外，那些被淘汰者，并不等于失败者，只是可能他们并不适合这个职业而已，他们还年轻，还有大把的时间可以重新开始自己的道路，找寻自己的梦想。

而在美国，没有机遇却又不肯放弃的话，一辈子都毁在这份对梦想的执着上，也不是不可能的。

在韩国，25岁似乎都已经快到偶像生涯的末期了，而在美国，这个岁数往往才是很多人事业的刚刚开始。

美国的池子更深，水更浑，大鳄也更多，在种地方，成功对于机遇的要求往往要大于能力，有太多的天赋和能力都十分出色的人没有获得属于他的机会了。

而且文化市场也是商业市场，市场行为的深层本质就是资本运作。

这是放之四海而皆准的道理，在世界上所有角落的演艺圈，都是资本占着主导地位的。

所有圈子中说的算的，决定规则的，永远都是有钱有势的大公司，而这引申出来的潜规则，更是哪里都少不了的。

很多人说韩国的娱乐圈黑暗，可是放眼望去，没有哪个娱乐圈敢说自己是干净的，中国日本先且不说，潜规则都不是“潜”

着的，就说美国吧，这个似乎规则最“完善”

的地方。

在美国的娱乐圈中，权色交易都披着“你情我愿”

的外衣，各种潜规则都是在“规则”

的允许下进行的。

想要洁身自好，可以，先找一个足够支撑你的靠山再说吧，无权无势的小明星，进入这个圈子，就是要从底层做起的。

而且美国的大鳄势力更加庞大，也更加的根深蒂固，他们建立的规则，无论是明的还是“潜”

的，都让人连挑战的勇气都无法生出，唯一能做的就是沿着上面留给下面的那一条窄窄的上升通道，争抢那唯一的出路。

金贤俊选择韩国作为起步，是经过了深思熟虑的。

首先有韩胜浩这个做着经纪公司的叔叔，其次自己用父母留下的遗产，买下了20%公司的股份，拥有了这些，他在韩国的娱乐圈中，就不是一穷二白的白丁了，而是属于“上面有人”

的既得利益者。

那些或明或暗的很多的麻烦，已经在这层关系的保护下，伤害不了他了。

如果放在美国，他真的是一文不值，那点遗产扔在池子里连个水花都溅不出来，必须老老实实的从头做起。

他在韩国可以接受到公司系统而完整的培养，利用亚洲喜欢年轻偶像的传统，很早出道，靠着【系统】和各方面因素，给他个五年八年的，成为韩国甚至亚洲的一流偶像并不是妄想，而是完全切实可行的。

那时候，携带着亚洲的人气和地位，以25岁左右的正当年，再考虑进军美国的事情，则明智而且稳妥许多。

随着亚洲地位的升高和市场的不断扩大，亚洲明星在美国获得认可的难度也在不断的降低。

即便进军美国失败，靠着亚洲稳固的后方，他也算是成功的艺人了，怎么说也比直接一头扎在美国要稳妥和可操作的多。

至于他为何选择韩国，则主要是亚洲娱乐市场的大环境决定的。

大陆的文化市场完全是一滩浑水，成功与否更依赖权利和资本的运作，而不是作品本身，偶然性比美国还要大。

况且市场状况也并不好，除了人多钱多之外，没有什么其他优势，上面还总有个“有关部门”

限制着，做的最好也就是个窝里横，想要开拓海外市场，可能性几乎为零。

日本虽然时商业化最发达的，也是亚洲最大的娱乐市场，可惜正因为它太大了，日本的公司和艺人更喜欢自己跟自己玩，对于海外市场的关注和投入都不大，和海峡对面自娱自乐的大陆有一拼。

香港自从回归之后，文化产业一年不如一年，昔日纵横亚洲的气势早就没有了；台湾也是地方太小又顾虑重重，完全依附华语市场，很多时候靠着去大陆圈钱过日子。

至于泰国等东南亚市场，完全没发展起来。

印度电影倒是不错，在西方颇有市场，可是能去么？