笔趣书屋

手机浏览器扫描二维码访问

第十五章 北宋文化昌盛 诗词璀璨科技辉煌（第5页）

其《食糟民》写道：“田家种糯官酿酒，榷利秋毫升与斗。

酒沽得钱糟弃物，大屋经年堆欲朽。”

以直白的笔触揭露官府盘剥农民的弊端，体现了“文以载道”

的实践。

与欧阳修同时代的梅尧臣、苏舜钦，则致力于诗歌的“平淡美”

。

梅尧臣提出“作诗无古今，唯造平淡难”

，其《鲁山山行》“适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷”

，以朴素语言描绘山间景色，看似平淡，却余韵悠长。

这种风格影响了后来的王安石、黄庭坚，成为北宋诗歌的重要审美取向。

如果说诗文的革新是“破旧立新”

，那么柳永对词的改造则是“开疆拓土”

。

柳永早年科举失意，长期流连市井，熟悉民间音乐。

他将晚唐五代的小令扩展为慢词（长调），以铺叙手法展开叙事，用市井语言描写市井生活。

其《望海潮》“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”

，铺陈杭州的富庶；《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”

，将离别的愁绪写得缠绵悱恻。

叶梦得《避暑录话》载：“凡有井水饮处，皆能歌柳词。”

柳永的词，让文人词从“案头”

走向“市井”

，从“雅玩”

变为“大众娱乐”

。

（三）后期：豪放与婉约的双峰并峙

北宋后期，诗词的发展呈现出“双峰并峙”

的格局：一边是苏轼开创的豪放派，以“以诗为词”

的气魄突破音律束缚；另一边是婉约派集大成，以细腻的情感刻画登峰造极。

苏轼是北宋文化的“通才”

，其诗词更是“豪放派”

的标杆。

他提出“词别是一家”

，却主张“以诗为词”

——将诗的题材、意境、手法引入词中。

《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”

，以宏大的历史视野，将个人壮志与宇宙时空结合；《水调歌头·明月几时有》“明月几时有？把酒问青天”

，将哲理思考融入中秋赏月，既有浪漫主义色彩，又有理性精神。