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“你们后来再没有保持联系?真惨!”
女孩问,但她没有回答。
“或许她为人妻,为人母,必须切断这段经历,这真令人伤心!”
并不太亮的房间,女孩站了起来,试探性地看着她与时间宁愿弯成曲面,无力却又顽固地沉默着。
“是您,是您给了她许多男人都无法给的东西,在你们认识的那些年月里……”
她知道到了无法再不说话的时候了,便张开眼睛,清清嗓子,尽可能清晰地说:“我不懂你说的什么意思?”
终于撬开了她的嘴!
女孩异常高兴,于是滔滔不绝起来,说外婆一直感激她的长年保护,先是汉奸罪名,后是特务嫌疑,这些罪名谁受得了!
虽然受尽了罪,外婆在文革中也不好过,弄堂里的造反派不知从哪儿搞来了材料,说外婆曾为日伪投降而痛哭三天三夜,又是破鞋交际花、资本家老婆、暗藏的反革命,每天在里弄里挨斗。
“我没有保护任何人,我没有这个能力,”
她声音苍老,此时却很清晰,“你想要什么,就直说吧,别再绕圈子。”
女孩一时不知如何说下去是好,随手拿起绸面笔记本翻着,一张剪报夹在笔记本里,当年“评茶会”
的合影,当然是她,站在中间风姿卓绝,美丽超群。
女孩递过剪报让她看。
她却把灯拉过来照着自己。
女孩的眼神里出现了她常见到的惊骇:她的眼窝深凹,二道刀伤带着嗖嗖凉气侧过脖子,一清二楚,然后她举起双手:粗糙,变形,左手几乎致残,不仅手指伸不直,而且在不断地发抖。
那不是我,明白了吗?
女孩打了个冷颤:“我想您不至于说不认识我外婆吧?”
笑容又回到女孩的脸上。
4
首都大学比较文学所所长乐代韵教授《女性主义在中国》一文,指出中国现代文学真正具有现代女性意识的作家不多。
大部分女作家写的仍是传统的闺阁文学,张爱玲为其成就最高者。
丁玲为女性主义文学的前驱,可惜过早转入无性别的革命文学。
余虹早期的作品,如短篇集《残缺》(一九四二)、中篇《两道门间的风》(一九四三)强调现代女性的自由精神,以致长期被认为是黄色小说。
乐代韵教授在另一文中认为黄色与否,取决于作者态度。
如果性描写只是演示男性单方面的性幻想,视女人身体为工具,即黄色淫秽小说。
中国小说从《金瓶梅》直至今日流行的“《金》味小说”
,均属此类男子意淫式低级趣味。
。
乐教授指出,只有心灵最开阔的女作家才能达到此境界,为女性精神找到一块福地。
近年余虹生平资料络绎发现,必将有助于我们理解这位作家的创作。
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