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第72章（第2页）

就这淡淡的一笔，却让我看出了他一丝踌躇满志的心绪。

在我看来，秋雨师从事戏剧学著述，出道不过五、六年，却以令人瞠目的速度登上了这一领域在当时中国的顶峰。

许多皓首穷经一辈子的白发戏剧学者，影响却远不及这位后起之秀。

对于戏剧，该写的他都写了，该说的他都说了，环顾芸芸戏剧学术界，已无人可以在同一层次上与其对话交锋，他大概有了一种寂寞高手的萧瑟之感。

然而他的学术生涯才起步不久，他的岁数还那么年轻，他雄厚的文化积累和丰沛的生命力需要有新的渠道得以发泄，新的领域得以证明。

当时我就感到戏剧的天地对秋雨师来说显得太小了!果然，秋雨师一转眼就冲出戏剧界，大步踏进更广阔的艺术理论领域，挥就一部《艺术创造工程》。

作为理论著作，这部书的文字之美为我所仅见，也许只有蒋和森先生论《红楼梦》一书在文采上勉强可与之一比。

看了《艺术创造工程》，你也许就不会惊讶几年后秋雨师能潇潇洒洒地写出那么多美丽的散文了。

据我所知，这部书在艺术实践界的反响要远大于学术界，不止一位作家对我说过这本书写得太漂亮了!我一直奇怪，这部深得艺术三昧的书为何至今没有再版?

大概是在1990年，我听说秋雨师正在从事《中国艺术史》这一浩大工程，这更印证了我原来的判断，秋雨师将从此挥别戏剧界，驰骋于新的天地了。

但我做梦没有想到，就在这一年，秋雨师不动声色地在《收获》上推出了《文化苦旅》专栏连载，我刚看了一、二篇，就像在复旦第一次听秋雨师讲课，一下子被震住了，而且是更深的震撼。

以我在他身边三年，我竟觉得秋雨师一下子陌生了，成了一个全新的人，直令我感到深不可测。

从《文化苦旅》开始，秋雨师从圈内走到圈外，从国内走到国外，在万众瞩目中走出了一位文化大家。

至今我在书店里还经常看到，摆着秋雨师著作的专柜前人头攒动，不停地有人问营业员哪儿可以买到余秋雨的散文。

因为秋雨师的出现，一向徘徊在文学边缘的当代散文迅速成了文学显贵。

有时候，一位天才的横空出世，真的能大大提升一门文艺种类的品位。

在中国现当代文学史上，就散文的读者人数论，无人能望秋雨师项背。

套用一句&ldo;哪儿有华人的地方，哪儿就有金庸的小说&rdo;，我要说：&ldo;哪儿有华人的地方，哪儿就有余秋雨的散文&rdo;。

四、来龙与去脉

我是个唯天才论者。

我想到了今天，没有人敢怀疑秋雨师是一位天才了。

而天才往往是不可言说的，要破解天才的成功奥秘，就像解释上帝造物一样，也几乎是不可能的。

作为秋雨师一个不成材的弟子，要对恩师的成功秘密说三道四，恐怕也是贻笑大方。

不能不感谢造物主对秋雨师的钟爱，他在少年时代的超常天赋就展露无遗。

他中学时上语文课，学的课文竟然是自己的作文。

考大学时听说上戏最难考，要百里挑一，好胜心促使他跃跃一试，竟轻而易举就进了上戏校门。

在班上他年龄最小，却公认才华最出众，深得老师喜爱。

九十年代中我曾听到一个传言：一位相学大师为秋雨师看相，预言他年过五十后有精神失常的危险，因为他太聪明了，智力太超常了。

这个传言我没有向秋雨师求证过，在这儿姑妄听之，姑妄写之。

可以说，与生俱来的天才禀赋是秋雨师成功的最根本原因。

没有天才，一个人再努力，到顶了也就是一个专家，永远不可能成为大家和大师，这是我坚信不疑的定数!