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第2章（第2页）

上底漆就是先在木胎上涂抹防锈漆、粉漆，然后晾干，再利用工具打磨掉多余的粉漆。

之后，重复多次上述操作，将木胎表面打磨平整。

这样一来，即便使用多年，木胎也不会磨薄。

之后的工序是上二道漆，用优质油漆把底漆涂抹得更均匀，终于要进入末道漆的工序了。

制作漆器的工作，从底漆到二道漆，在时间和技术上都有一定要求，但这些从制成品的外观上却都看不出来。

在外行人眼中，这样的工作似乎单调乏味。

当然也有不习惯这种工作或是过敏体质的人，因工作关系而发生中毒。

地板上铺着坐垫，整日面对着操作台‐‐这种工作条件也够差的。

这种工作在地方上属于3k1职业，所以年轻人都不愿意加入进来，无论哪个地方的漆器工场，如今都在为后继无人的问题所困扰。

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1&ldo;脏乱&rdo;、&ldo;费力&rdo;、&ldo;危险&rdo;三词日语发音的起始字母都是k。

二道漆之后的下一工序是在木胎上涂抹末道漆、绘制花纹。

这需要各种各样的技巧，而且要求更高更细的技术。

说到漆艺，无论是毋需打磨、晾干后即完工的&ldo;立涂&rdo;，还是其他或有光泽、或无光泽的漆器制作方法，各地都有自己代代相传的独特工艺。

&ldo;花涂&rdo;、&ldo;春尘涂&rdo;等就属于这类地方工艺。

漆器仅从漆涂得如何就可以分辨出优劣，所以，上漆时必须小心谨慎，以免掺入粉尘或颜色不匀。

打磨掉表面末道漆、露出里层漆的技艺，在漆器制作领域可谓独领风骚。

&ldo;曙涂&rdo;、&ldo;夜樱涂&rdo;等就属于这种。

绘纹、加饰则是漆器技艺的顶峰。

甚至可以说，漆艺的魅力就凝缩在了加饰这一点上。

泥金画、镂金、螺钿……加饰的技巧极尽复杂精巧之能事。

特别是&ldo;泥金画&rdo;，被称作日本独有之物，包括平纹泥金画、研磨泥金画等等，种类有十余种之多。

即使是制造漆器这种体力劳动，如果说到绘纹、加饰两道工序，总让人产生艺术家的感觉，够潇洒。

而且，身怀此技的人为数极少，他们或者有艺术感、或者至少懂得画画，都非等闲之辈。

所以说，在底漆、二道漆两道工序和末道漆之间，即便是同为漆器工匠，界线也划得十分清楚。

虽然安达武春于漆器这行已将近四十个年头了，可是，在进行末道漆加工时，他仍只不过负责极简单的操作，比如：涂抹单一色彩的&ldo;立涂&rdo;。

操作末道漆的工匠‐‐特别是懂得绘纹、加饰的人，收入都不错，工作场所的条件也好。

他们都有技术，运气好的话，还可能有机会在展览会上拿奖，成为工艺艺术家，从而飞黄腾达。