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第7章（第2页）

而著名法国作曲家圣‐桑于1876年在维也纳的一次音乐会上听了《罗米欧与朱丽叶》以后，通过柴可夫斯基的学生塔涅耶夫转告作曲家说他应该立即去巴黎举行个人作品音乐会。

尽管如此，柴可夫斯基还要精益求精，1880年他再度修改，改进了总谱。

过了些年，柴可夫斯基在彼得堡、柏林、布拉格等地举行音乐会时，就曾经指挥演奏了这部作品的第三稿。

现在流传下来的也是这第三稿。

7《如歌的行板》

1817年初在尼&iddot;鲁宾斯坦的建议下柴可夫斯基举行了一场个人作品音乐会。

他为这次音乐会写了一首弦乐四重奏。

他认为室内乐应该越出少数有高度修养的爱好者和艺术家的客厅，而变成能为更广大的听众欣赏的音乐。

他在这方面作出了自己的努力。

1860年妹妹亚历山德拉出嫁后，搬到了乌克兰的卡明卡，柴可夫斯基经常去那里度过夏天。

有一次他听到泥瓦匠瓦夏在他屋外干活儿，哼着悦耳的小调。

柴可夫斯基打开窗户喊住他，亲切地对他说：&ldo;你唱得太好了，你能不能再唱一遍，让我把它记下来好吗?&rdo;瓦夏高兴地唱了起来，他很快地记录了下来。

d大调弦乐四重奏的第二乐章的《如歌的行板》的旋律就是由此而来。

这个旋律优美抒情，只要听过它的人没有一个不为之感动。

第一弦乐四重奏演出后获得了很大的成功，评论界也给予了很高的评价。

拉罗什的评论文章中指出：&ldo;这首作品的特色是鲜明的曲调配上优美的和声，显得迷人;音调优雅，不同于一般;略带轻柔意味……确实具有美妙的音响效果。

&rdo;

1877年初，莫斯科音乐学院为欢迎列夫&iddot;托尔斯泰的来访举办了音乐会，音乐会上演奏了《第一弦乐四重奏》中的第二乐章《如歌的行板》。

托尔斯泰听了以后被感动得流下热泪，伟大作家写信给柴可夫斯基说：&ldo;……在莫斯科的最后一天，将永远留在我的记忆中。

我的文学创作从来没有像那天晚上似的，得到那么多的报酬……我喜爱你的天才。

&rdo;柴可夫斯基在回信中说：&ldo;像您这么伟大的艺术家的一双耳朵，要比一双普通的耳朵更能给予音乐家以鼓励。

至于我，知道了我的音乐竟能感动您，迷住您，我是多么高兴而骄傲呀!&rdo;

这部四重奏很快就在西欧许多国家上演，特别是它的第二乐章行板还被改编为各种器乐独奏曲演出。

这首曲子几乎成为柴可夫斯基的代名词。

柴可夫斯基本人也常常在交响音乐会上指挥演奏《如歌的行板》。

随后几年内又接连有柴可夫斯基的第二、第三弦乐四重奏问世，然而最著名的仍然是他的第一首弦乐四重奏。

柴可夫斯基终于完成了对自己提出的任务：使俄罗斯室内器乐曲成为广大群众的财富。

室内器乐曲正是从此走向了繁荣。

8《第二交响曲》

1872年6月柴可夫斯基住在乌克兰达维多夫家族的庄园卡明卡时，开始写第二交响曲。

70年代初，俄罗斯艺术领域出现了新的矛盾冲突：彻底的革命民主主义者们开始积极展开行动，民粹派继续散布怀疑主义，导出悲哀的结论。

革命势力遭到嘲弄讽刺和恶毒诽谤。

广大的知识分子陷入了忧伤的思考，他们追求真理、正义、幸福，希望找到正确的生活道路。

远离革命的柴可夫斯基并不反对革命。

他热情地想望着和谐，有时天真地相信它的存在，但更经常的是痛苦地感到邪恶势力的强大。

他虽然由于无所适从感到困惑，感到人的生活意义值得怀疑，对生活和命运忧虑重重，但他却意识到人民的力量和前途，他努力在民众的世界观中寻找满足和支持。