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第80章（第2页）
黑暗中，门边小长廊下，嗤笑传来：&ldo;真特么的庸俗‐‐&rdo;
死寂，肃杀。
然后借着几分未散尽的酒劲，有男作者炸了毛：&ldo;你他妈来劲是吧！
&rdo;
谢青听到这儿，打断了流锦一下：&ldo;还是中午那位吗？&rdo;
&ldo;可不就是他呗。
&rdo;流锦轻笑，&ldo;我仔细观察了一下，传统作家里也就一个他、一个那天在门口嘲讽我的爱来事儿。
其他前辈都挺好的，今天你走之后还有个阿姨夸你呢。
&rdo;
谢青点点头：&ldo;你继续。
&rdo;
流锦又继续给她讲：&ldo;然后两边就呛起来了。
&rdo;
&ldo;有辱斯文。
&rdo;
&ldo;斯文个屁！
妈的，二十一世纪了，你圈整点当代文学还他妈就喜欢往女性生殖器上凑，哪来的脸说自己斯文！
&rdo;
‐‐这话地图炮，但并非毫无依据。
传统文学内部有一部分人，似乎陷入了一个怪圈，痴迷于老一辈作家的写法。
深沉、乡土、底层，外加并不美的性|器官，好像这样才能达到足够的思想高度。
可老一辈作家这样写，是因为当时的大环境如是，他们在记录一个时代，这就是他们那个时期的&ldo;当代文学&rdo;。
现在，二十一世纪，这样的环境或许依旧存在，但已不再具备代表性了。
新一辈的作家再这么写，就有了一种诡异的&ldo;复古感&rdo;。
真的很诡异。
后来有人在微博上总结了关键词，看起来更诡异了：
&ldo;文学家们很喜欢奶|子这个词&rdo;，
&ldo;提起当代文学就是窑洞、植物、血、穷人、奶|子&rdo;，
&ldo;提起西藏文学就是湖、藏民、小孩儿、奶|子&rdo;。
&ldo;看严肃文学就是花样看奶|子&rdo;，
&ldo;体验真的很不好&rdo;。
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