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1、在生存和梦想、兴趣的夹缝中艰难开拓文学自留地
文学,是我精神世界的自留地之一,是以,我从不想做造文机器。
但也不敢纯为兴趣和梦想写作,因为我不过一介寒士,无法无视生活之窘境。
是以,因兴趣之故,梦想之故,本人不会断更。
但因为生计故,如写作《大唐女国》不足以维持生计,则更新速度和更新数量会下降。
2、主要写作思路
不想扑街,盼能以文立身。
是以,动笔之前,搜阅了不少“女儿国”
“女国”
“女监”
之类的文章。
此类文章多数结局惨淡。
不过,也有少数作品产生了一定订阅,大约能维持温饱。
是否放弃?我一度犹疑,彷徨。
最终,依旧是写作冲动占据上风。
不错,将背景作性别单一化处理,很容易引发读写兴趣,但也很容易产生逻辑问题,有悖多数人的思维惯性、生活惯性。
我在动笔时所做的主要工作之一便是,在各个主要层面,努力构建经得起多数人推敲的逻辑架构,最大限度地符合人的本质需求和人性特点。
3、主角设计
第一,主角以第一人称方式出现
主角设计为男性,以第一人称叙述方式出现,虽然无关乎主要逻辑,但亦有助于建立一个相对客观的读写视角,“我”
之外再无第二视角,同时,“我”
,承载了全文的心理活动,“我”
之外,基本未涉心理描写。
第二,主角并非高大全类型
我以为,历史文的主角不宜高大全,不宜如神如圣。
不然,主角会脱离人性,与生活常态和多数逻辑格格不入,历史文的特色亦会失去大半。
主角,设计为有明显缺欠的人,而非神一般的能力几乎无限的人。
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