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第88章（第2页）

如果顾先生能持续创作三十年，不断地积累经验，突破自我，或许也能成为与阿西莫夫比肩的一代大师。

但时代并未给他这样的机会。

中国科幻不断地产生一项又一项&ot;第一&ot;：新中国第一篇科幻小说，文革后第一篇科幻小说，老舍先生十万字的《猫城记》出版四十年后，又有了新中国第一部长篇科幻小说的出版。

乍看上去，每个&ot;第一&ot;都预示着一个令人振奋的新开始。

其实，真正反映出的，只是中国科幻的发展进程一次又一次被打断，一次又一次地低水平重复，一次又一次地&ot;冷启动&ot;的悲哀。

不断地外力&ot;刹车&ot;，给中国科幻带来的最大恶果，就是我们没有形成一个能一门心思搞科幻的专业队伍。

科幻作者们不仅只能是&ot;高级票友&ot;，而且还要时时为自己的生计找出路。

因为除了极个别作者外，创作科幻不足以维持生活，更谈不上积累和提高。

老作者把这一点当成经验传授给年青作者：别在科幻一棵树上吊死，将来不允许发科幻你干什么去？编辑们大多也只能把在职权范围内发科幻作品当成对科幻的支持，或者当成一种刊物促销手段。

大家没有时间钻研科幻这门学问。

不少发过作品的&ot;科幻作者&ot;，搞过&ot;科幻专栏&ot;的编辑，对科幻的接触和理解还不及科幻小说读得多的科幻迷，提到科幻史上的名家名作，只能&ot;顾左右而言它&ot;。

中国科幻就是在这样一个沙地上开始搭建自己的蜗居。

科幻艺术自诞生至今已有一个多世纪的历史，已经形成了一定的自身规律和专业性。

业余创作无论在作品质量上还是数量上都无法保证。

而最无法保证的，是作者因为无法靠写科幻为业，无法在连续创作中积累经验，提高自己的水平。

八十年代早期的叶永烈、魏雅华，晚期的吴岩、姜云生，九十年代早期的何宏伟、孔斌等人，都因为忙于本业而在黄金年龄上淡出科幻创作。

这样的现象实在太多，以致于科幻杂志的编辑们开会时常互相询问，某某某又有多少年没写科幻了？某某某不知又干什么去了？

这种现状使得大陆科幻作品有典型的业余创作的痕迹：有优秀的创意和灵感，但就是难以把它们变成优秀的作品，总是欠缺丰满和完整。

有写作经验的人都知道，为写一部好作品，费时最多的不是创作，而是创作前的资料积累和创作后的反复修改。

业余作者缺乏的正是这两块时间。

不少大陆科幻作品其实都可有再加工的价值，条件是作者获得必要的创作时间。

也正是没有形成专业化体制，科幻创作无法吸引外界成熟的人才参与，处在一种人才净流失的状况。

&ot;我呼吁科学家们和文学家们支持科幻事业，依凭你们渊博的知识和生花妙笔，写出能引人入胜的高层次科幻作品，让孩子们读后能扩展胸襟。

增加知识、识别善恶、热爱科学。

&ot;（潘家铮《大家都来关心科幻事业》）。

这样的呼吁言辞恳切，但如果没有专业体制建设，类似的呼吁不可能起到什么作用。

因为职业科学家和职业文人当然要对投入科幻创作考虑利弊得失，而目前的科幻界实在没有什么吸引他们的有利条件。