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第63章（第2页）

一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。

毁灭题材往往是一种史诗般的题材。

其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。

毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。

四荒诞题材

貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。

这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。

这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。

二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。

荒诞题材基本上是寓言式作品，在&ot;文艺类科幻作品&ot;和&ot;科学传奇作品&ot;中占多数。

尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。

其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。

开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。

开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。

作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。

迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。

象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。

具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。

尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。

比如《杀人三叶草》是天文灾难与遗传变异题材的综合，《终结者》是时间旅行与机器人题材的综合，等等。

如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。

题材分类总表

大分类

小分类

代表作

科学发现题材

科学研究题材

《会合第十行星》