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第25章（第2页）

它也许还会使你感到震惊。

它甚至还会使你感到恐怖……&ot;雪莱夫人的小说《科学怪人》的前言如是说。

这部科幻小说的鼻祖自问世以来，被多次搬上银幕，如《科学怪人》、《没有灵魂的生命》、《赌咒科学怪人》、《科学怪人必须毁灭》，其中佼佼者当推1931年好莱坞出品的同名影片《科学怪人》。

该影片由英国导演慧尔执导，卡洛夫发夫扮演怪物，克莱夫扮演怪物的创造者。

弗兰肯斯坦男爵梦想创造生命，在驼背侏儒的帮助下，他从坟墓盗尸进行实验。

最后生命终于创造出来了，但却弄巧成拙，怪物的头里被移植进一个罪犯的大脑，结果虐待狂驼背侏儒被怪物活活扼死。

创造生命一幕尤其精彩，借助奇妙的电动装置，活灵活现。

如同雪莱夫人笔下的主人公一样，弗兰肯斯坦最后决心毁灭自己的创造之物，但怪物逃走，后来在当场农民的追踪下，它终于返回，在弗兰肯斯坦的实验室里被烧死。

影片将银幕与舞台特点结合起来，在灯光、画面和性格塑造方面独树一帜。

饰怪物的克莱夫穿上铺沥青工人的靴子，增加身高，又用灰泥将头整方，从而一个活脱脱的人面怪物跃然银幕。

影片不仅恐怖，而且凄婉。

怪物刚诞生时，只见一个昏昏欲睡的人形挣扎着想获得其创造者所许诺的人性，尤其是怪物与小姑娘在河边相遇一幕，悱恻凄哀，催人泪下，已经成为经典镜头。

该影片上演，大获成功，拍摄仅耗资25万美元，却赢利250万美元。

此外，它的成功还启动了30年代走红一时的科幻恐怖片。

1957年它卖给电视时，又掀起一股新的恐怖片旋风。

该影片的姐妹片《科学怪人的新娘》于1935年问世。

好莱坞多次将斯蒂文生的经典小说《化身博士》搬上银幕，但大都对原作亦步亦趋，依样画葫芦。

1932年推出的同名影片大胆创新，赋予原作崭新的寓意。

在这部影片里，海德不仅仅只是杰基尔博士邪恶一面的化身，相反，导演马穆里安利用维多利亚时代情感小说的传统，暴露社会对人性的压抑。

根据这个传统，性行为是邪恶的，绅士如想寻欢作乐，就必须脱离上流社会，与贩夫走卒为伍。

这样，海德的野蛮行为就不是兽性，而是杰基尔的自然欲望受挫的必然结果。

如在电影开始，他希望结婚，但却被他女友的父亲斥为有伤风化。

简而言之，该影片比原作少了几分善与恶的冲突，多了几分自然与文明的冲突。

同样，影片里的妓女不仅仅是一堆受海德玩弄的肉体，她还时时提醒杰基尔：他享受不到女友的性爱，因为女友的父亲拒绝放走女儿，影片运用特技摄影，营造出十字形的重重阴影无情地囚禁着杰基尔的自然欲望，从而透出一种凶猛野蛮的原始生命力。

据斯蒂文生这部小说改编的大多数电影其中心场面都是&ot;化身&ot;那一幕，即善变恶那一刻。

然而，在这部影片里马穆利安导演却另辟蹊径，让化身一幕退居其次，相反通过一连串事件将杰基尔塑造成一个复杂、丰满的人物，在不同人的眼里，如在他的男仆、他的马车夫以及他的学生等人眼中出现不同的杰基尔。

这样，在众多的同名影片中，这部《化身博士》就独树一帜，塑造了一个善恶交融的化身人，而善恶截然分开。