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第3章（第1页）

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些术语，熟悉几个案例，就能写得象个行家。

读莎士比亚的剧作，人们总会把作者想象成一位曾周游列国、学识渊博的百事通，并且出入过本国和外国上流社会的贵人。

才气横溢的外表并不一定反映实质上的博闻多识，艺术家有想象力这根魔棒，可以幻化出他需要的一切。

1582年莎士比亚十八岁时，同家乡附近一位农村姑娘安妮&iddot;哈撒薇结了婚，妻子比他大八岁。

婚后第二年他们有了一个女儿，取名苏珊娜，后来（1585年）又有了一对双胞胎儿女，哈尼特和朱迪丝。

人们推断莎士比亚是1585‐1587这两年间离家去伦敦的，但没有可靠的文字记载，因而被称为&ldo;行踪不明的年代&rdo;。

他去伦敦的原因，迄今没有一致的说法，有人推测因为妻子比他年龄大，他对家庭生活渐生不满。

还有一种流传较广的说法是，他与邻村的一些年轻人，私自进入镇东北托马斯&iddot;露西爵士的花园里猎鹿，被人发现，爵士告了官。

但莎士比亚并不示弱，写了一首讽刺诗回敬他。

露西爵士是当地显达，曾当过国会议员，很有权势，岂肯善罢甘休，莎士比亚感到压力很大，只好逃往伦敦。

这个说法也缺乏一些说服力，为什么他一逃许多年?更合情合理的推测是，因为他所住的小镇离伦敦不远，易感受先进的时代风气。

当时伦敦有很多剧团，它们时常在英国各地巡回演出。

这些团体为了保护自己不受地方行政当局恶势力的迫害，往往寻求王室或某贵族、大臣的庇护，以他们的封号或职衔命名，如女王剧团、海军大臣剧团等等。

1569年（其时莎士比亚的父亲正任镇长），女王剧团来到斯特拉福演出。

在公演以前，照例要在市政厅演一场，一方面接受检查，一方面也算招待政府官员和当地名流。

幼年的莎士比亚有了接触戏剧艺术的机会。

也许正是演员那种自由自在的云游生活打动了他的心。

他到达伦敦时，正值女王伊丽莎白（1558‐1603）统治下的英国进入鼎盛期。

此时，发源于意大利的文艺复兴运动已波及整个欧洲。

文艺复兴是一场文化思想上的解放运动。

前此，欧洲一直受封建专制的禁锢，史称黑暗的中世纪。

教会与王权狼狈为奸，限制人们对物质生活和自由思想的追求，因此严重阻碍了生产力的发展。

但随着手工业、商业的缓慢发展和积累，封建社会内部出现了新的生产关系。

城市居民中逐渐形成了资产阶级。

为了提高生产力，他们必然要追求物质的快速发展，进而在政治上寻求更高的地位。

在文化思想方面，新兴资产阶级坚持反对宗教神学的禁欲主义。

一批文人学士打着复兴古希腊罗马文化的旗号，实际提出现实的要求。

他们主张个性解放，以人为本而非以神为本，这就意味着要遵从理性、破除蒙昧主义，给个人以自由发展的机会。

他们被称为&ldo;人文主义者&rdo;。

英国面临的主要问题，表现在政治斗争方面。

十五世纪后半期，英国贵族之间进行了长达三十年之久的&ldo;玫瑰战争&rdo;（1455‐1485）。

战争本是封建势力之间争权夺利引发的，其结果是损伤了他们的利益。

国家统一成了大势所趋，人心所向。

都铎王室的亨利七世统一了全国，到伊丽莎白一世时期，中央王权强大到不可撼动。

王室为了对付封建贵族的割据势力，就须与新兴的资产阶级联合，采取有利于工商业发展的政策。

不多时，英国出现了经济繁荣，政局安定的治世。

与此相伴随的，戏剧事业也日益繁荣。

在中世纪蒙昧时代，文学只是作为宗教的婢女，除了英雄史诗、宗教布道文外，戏剧是宗教宣传的一种主要形式。