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第72章（第1页）

艾霞生于1912年，祖籍福建厦门，原名严以南。

幼时随经商的父亲居于北平，曾就读于圣心女校。

她的学生时代，正值新文化运动的高潮时期，她接受了民主和自由思想的熏陶，并与大学生的表哥相恋。

然而，她的自由恋爱遭到了封建意识浓厚的父亲的坚决反对，她的恋人屈服于压力退缩了。

为了追求她所热烈向往的自由，她毅然与家庭决裂，只身南下，闯进了上海。

改名为艾霞，加入田汉领导的南国剧社，从而开始了她的艺术生涯。

1931年，艾霞转入电影界，入天一公司。

翌年左翼电影运动兴起，在左翼文艺工作者大举进入影坛之时，她被介绍进了明星公司，很快就因主演《日恨新仇》而崭露头角。

接着，她迎来了辉煌的1933年。

她在这一年创刊的《明星日报》第一期上发表了一篇很动感情的短文，题目就叫做《一九三三年我的希望》。

她在文中说道：

&ldo;一九三三年也可以说是我开始新生命的时期……时代的火轮不停地转着，一切全不息地猛进，一九三二年同一九三三年的电影，是划分时代的电影，她不是一部分有闲阶级的消遣品，这是任何人也不能否认的。

我们既然明了这一点，我们应当怎样使她变成有价值有意义，这是从事于电影的人应负的责任，也是整个电影进展的关键。

&rdo;

这篇短文已充分展示了艾霞作为一位左翼影人的面貌。

艾霞在这一年中的确成了明星公司新进演员中最为引人注目的一颗新星。

她一连主演了《现代一女性》、《时代儿女》、《丰年》等多部影片，特别是她自编并主演了带有自传性质的《现代一女性》，更显露出她的文学才华。

该片描写了一个以爱情填补空虚的青年女性在革命者的启发下觉醒的故事。

在尚有文盲女影星的时代，能自编剧本的女影星更显得难能可贵。

然而，这样的一位影坛才华在拍完《现代一女性》后却不幸再一次陷入了爱情的迷惘之中，她叹息道：

&ldo;眼泪同微笑，接吻同拥抱，这些都是恋爱的代价。

要得这够味的代价，这够味的刺激，就得赔上多少的精神，结果是什么?无聊。

&rdo;

爱情的失落使她颓丧，而周围黑暗的现实则令她忧伤，她失去了继续活下去与黑暗抗争的勇气，1934年2月12日，这位年仅23岁的女演员服毒自杀了。

艾霞在孤独和绝望中死去，死后却不能得到安宁，一些黄色小报的记者们竟然拿艾霞之死大做文章，将恶毒的污水泼向她，对这位追求进步、向往自由的女影星大加污蔑。

此举激起了有正义感的影人的义愤，当时正在拍摄《渔光曲》的蔡楚生即萌生了要为此拍一部电影的念头，通过对艾霞之死的描写来揭露黑暗的现实社会对知识女性的残害。

但《渔光曲》的拍摄使他难以分身，他遂邀请刚由戏剧界进入&ldo;联华&rdo;的孙师毅担任编剧。

孙师毅慨然允诺，很快，题名为《新女性》的剧本放到了蔡楚生的案头。

阮玲玉读完《新女性》的剧本，心情久久不能平静，还从来没有哪一个剧本让她感受如此巨大的震动，剧本中的女主角是一位贫困的作家，这与阮玲玉有一定的距离，但她觉得她的心与女主角是完全相通的，她相信自己完全能演好这一角色。

她情绪激动地找到蔡楚生，说道：

&ldo;蔡先生，《新女性》的女主角韦明我演定了。

我知道，我并不熟悉女作家的生活，但她心中的苦楚和绝望我是完全能体会得到的，请相信我一定能把这个角色演好。

&rdo;