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第22章（第2页）

天下人何限！

慊慊只为汝。

不能久长离。

中夜忆欢时，抱被空中啼。

啼著曙，泪落枕将浮，身沉被流去。

相送劳劳渚。

长江不应满，是侬泪成许。

又如《读曲歌》云：

忆欢不能食。

徘徊三路间。

因风寄消息。

觅欢敢唤名，念欢不唤字。

连唤欢复欢，两誓不相弃。

折杨柳。

百鸟园林啼，道欢不离口。

百花鲜。

谁能怀春日，独入罗帐眠？

逋发不可料，憔悴为谁睹？欲知相忆时，但看裙带缓几许。

这种儿女艳歌之中，也有几首的文学技术是很高明的。

如上文引的“奈何许”

一首是何等经济的剪裁；“折杨柳”

一首也有很好的技术。

《懊侬歌》中的一首云：

懊恼奈何许！

夜闻家中论，不得侬与汝。

《华山畿》里也有同样的一首：

未敢便相许。

夜闻侬家论，不持侬与汝。

这诗用寥寥的十五个字写出一件悲剧的恋爱，真是可爱的技术。

这种十三字或十五字的小诗，比五言二十字的绝句体还更经济。

绝句往往须有“凑句”

，远不如这种十三字与十五字的短歌体，可以随宜长短。

我想以上举的例，可以代表南朝的儿女文学了。