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第34章（第2页）

那是一九四七年。

那一年，我从上海到了香港。

在《大公》或《文汇》报上经常发现有署名黄永玉的木刻，多半是少数民族题材，富有民间情调的作品。

构思严谨、线条流畅。

我喜欢这些作品，我把它都剪贴下来。

我认识许多木刻家，例如和鲁迅先生一起拍过照的我都认识。

只有这个黄永玉，我从未听说过。

不久报上刊出了他的画展消息。

我按址往参观。

有人给我介绍这位木刻家。

我意外地发现，他竟是这样年轻，和他成熟的作品很不相称。

两天后他来看我。

那时我独自住在摩利臣山道一间八十平方尺的房间里，小小的房间塞满了床、书桌、五斗橱之类。

我们真是促膝而谈了。

一见如故。

我留他吃了午饭。

这是我们订交之始，从那时算起，一眨眼，半个世纪消失了，我们都变成了老人。

在这五十年当中，我对他有不断的、新的惊讶。

先是看了他编剧的电影《儿女经》。

我是总算从名导演学过编写电影剧本的，而成就不过尔尔。

我相信永玉并没有像我那样学过，他的剧本竟是那样使我心折。

往后我陆续发现，他不只能作版画，还会作国画，还会作油画，还会作漫画，还会雕塑。

某年他从意大利回来，就带回了他在那里以“文革”

为题材的小型雕品，形态生动，很有罗丹的风格。

也发现他不只能编电影剧本，还会写小说，还会写散文，还会写诗。

而且都画得好，写得好。

他的诗是得过奖的。

在他的诗集里，我特别喜欢他的一首《献给妻子们》：

不是好女儿，／哪来的好情人？／不是好情人，哪来的好妻子？／不是好妻子，／哪来的好母亲？

我自豪有个妻子／一个斑鬓的妻子／一个长相厮守的妻子。

我们都曾经年少过，／我们都曾经追逐和奔跑，／现在，毕竟都一齐老了，／脸上的皱纹历尽煎熬。

人家说，／我总是那么高兴。