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这全是义界大小的关系。”
(《论吴体》,《照隅室古典文学论集》下编)那是后来才发生的情形。
2在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”
,可参看。
制和束缚,从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。
至于在形式上原来就较少限制的古体诗,晚年的杜甫更是运用自如,达
到了出神入化的地步。
我们在本章第三节中分析过《观公孙大娘弟子舞剑器
行》等七古名篇在结构上变化莫测的情形,其实杜甫晚期的古诗大多写得纵
横恣肆,即使是五古也是如此。
例如《雷》、《火》、《毒热寄简崔评事十
六弟》等诗,通篇铺叙,极力刻划,务求畅尽,不求含蓄。
又如《课伐木》、
《催宗文树鸡栅》、《种莴苣》等诗,对生活琐事细细叙述,“郑重烦絮”
。
这些诗都写得老健苍劲,意之所到,笔亦随之,不象杜甫早期的诗那样讲究
章法布局。
我们再看两首篇幅较短的七古:
短歌行赠王郎司直
王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀,我能拔尔抑塞磊落之奇才。
豫章翻风白日动,鲸鱼跋浪沧溟
开。
且脱佩剑休徘徊。
西得诸侯掉锦水,欲向何门趿朱履?仲宣楼头春色深,青眼高歌
望吾子,眼中之人吾老矣!
缚鸡行
小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。
家中厌鸡食虫蚁,不知鸡卖还遭烹。
虫鸡于人何厚
薄,吾叱奴人解其缚。
鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁。
前一首诚如卢世所评,“突兀横绝,跌宕悲凉”
(《杜诗详注》卷二一引)
仇兆鳌分析说:“上下各五句。
于五句中间,隔一韵脚,则前后叶韵处,不
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