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实为两
个连续性的动作,而且正是在“涕泪满衣”
后才有的动作;颈联承“喜欲狂”
而来,因喜而放歌纵酒,且思及还乡;尾联遂筹划还乡路径,不但用流水对
法,而且一连嵌入四个地名,以见其思绪之飞扬。
从首至尾,感情如突然开
闸后泻出的洪流,意脉也随之一气流注。
登高
风急天高猿啸哀,诸清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作
客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
胡应麟评此诗为“古今七言律第一”
(《诗薮》内编卷五),诚非虚誉。
胡
氏又把此诗与崔颢《黄鹤楼》、沈佺期《古意呈乔补阙知之》二首七律进行
对比:“《黄鹤楼》、‘郁金堂’,皆顺流直下,故世共推之。
然二作兴会
适超,而体裁未密;丰神故美,而结撰非艰。
若‘风急天高’,则一篇之中
句句皆律,一句之中字字皆律,而实一意贯串,一气呵成。
骤读之,首尾若
未尝有对者,胸腹若无意于对者。
细绎之,则锱铢钧两,毫发不差,而建瓴
走瓦之势,如百川东注于尾闾之窟。”
(同上)这个观点与上引李因笃评《闻
官军收河南河北》之言如出一辙,并非偶然。
正如胡氏所云,《登高》一诗
“句句皆律”
、“字字皆律”
,在形式上特别严整精致。
全诗四联都对仗工
稳,即以首联而言,不但两句相对,而且首句中“风急”
对“天高”
、次句
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