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客董庭兰而颇遭物议,故杜甫用此典暗示宰臣嗜好艺术无可非议,诚如仇兆
鳌注云:“语出回护,而不失大体。”
下句用春秋时吴季札挂剑徐君墓树之
典,更切合别墓之题。
最后,杜甫用典的手法灵活多变。
所以尽管杜诗中用
典很多,却没有呆板烦冗之弊。
宋人林希逸指出,杜诗中“事则或专用,或
借用,或直用,或翻用,或用其意,不在字语中。
于专用之外,又有展用,
有倒用,有抽摘渗合而用。”
(《竹溪虏斋十一稿》续集卷三○)虽然分类
稍嫌繁琐,但说出了杜甫用典手法多变的特点。
这些手法中最为后人称道的
是“或用其意,不在字语中”
之法,宋人李颀《古今诗话》“用事如水中着
盐”
条云:
作者用事要如水中着盐,饮食乃知盐味,此说诗家秘密藏也。
杜少陵诗如:“五更
鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。”
人徒见凌辄造化之工,不知乃用事也。
《祢衡传》:“渔
阳掺声悲壮。”
《汉武故事》:“星辰影动摇,东方朔谓:‘民劳之应。
’”
则善用故事
者,如系风捕影,岂有迹耶?
其他如宋蔡絛《西清诗话》“老杜用事”
条、清施补华《岘佣说诗》论“死
典活用”
条也分析了杜诗用典的这种手法。
清人薛雪云:“杜浣花炼字蕴藉,
用事天然,若不经意,粗心读之,了不可得,所以独超千古。”
(《一瓢诗
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