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第75章（第2页）

即使身为推理小说嗜读者，面对近几年的出版热潮，还是会感到招架不住，于是在面对书柜时做出选择，乃至开始以作者为阅读优先顺序的指标，便是再自然不过的事。

然而仍会遇到一些情况，使自己有机会去接触新作者，撰写推荐序便是一例。

甫收到稿约时，我对&ldo;咏坂雄二&rdo;这个名字的印象是相当稀薄的，仅知道他写的是本格推理（以解开谜团为主轴的推理小说）。

这和咏坂属于新兴作家（处女作发表于二〇〇七年）自然不无关联，但比起翌年以《告白》出道，同样是新作家的凑佳苗，他受到的瞩目显然是黯淡不少，这也显示出在日本走本格路线的作家一般会面临的困境‐‐市场不大。

不过也因为如此，许多作家为了吸引读者，纷纷倾全力跳脱本格的既有框架，发展自己独特的创作路线。

我身为本格推理的爱好者，也逐渐从过去单纯惊叹于谜团、手法的奇巧，转为看看这些作家&ldo;如何用旧手法玩出新把戏&rdo;的心态。

读毕本作《放电人》，深觉咏坂雄二没有让我失望，我认为他是在&ldo;现代&rdo;的创作领域中，勇于探索的优秀作家。

先来谈谈作者本人。

咏坂在二〇〇七年透过光文社企划&ldo;kappa‐one&rdo;以作品《リロ&iddot;グラ&iddot;シスタthelittleglasssister》出道。

这企划并非经由一般评审程序的文学奖，而是像讲谈社的梅菲斯特奖那样，经由出版社编辑群审核一定量的来稿，以发掘新人为目的的一种出版方式，入选的每部作品都会经由现役作家的推荐，该作也附有绫辻行人的赞辞。

出道作是青春校园推理，第二作《远海事件》风格却急转直下，变成一部采用非小说（no‐fiction）体裁的作品。

内容记述一位犯下八十六件杀人案的凶手佐藤诚，他在其中一桩&ldo;远海事件&rdo;的详细犯行与警方的调查过程，是拟似犯罪实录（连书籍编排都很像）的&ldo;小说&rdo;，并探讨诸如&ldo;为何凶手要砍下死者的头&rdo;这类本格推理常见的动机问题。

&ldo;小说&rdo;模拟&ldo;非小说&rdo;的结构与装帧，此种作品并不多见（具代表性的便是折原一《遭难者》，该书采用对山难罹难者的追悼回忆录形式）。

不论是犯罪实录或报导文学，呈现的都是一种&ldo;与现实连结&rdo;的趣味，但小说本质是&ldo;虚构&rdo;的，因此这种作法仅是一种徒具形式的模仿，要如何套用非小说体裁以&ldo;延伸&rdo;额外的乐趣，便成了主要课题，《远海事件》在这点是成功的，理由稍后详述。

第三长篇即本书《放电人》。

延续前作的模仿作风，咏坂这次采用以往流行的实话怪谈体裁来撰写&ldo;小说&rdo;，开头便揭示远海市的一则地方传闻：&ldo;&lso;放电人&rso;只要一被谈论就会出现，不仅能读取人类的心思，还可以自由穿透导电物体，放电后俐落地杀人致死，据说是由旧日本军队制造。

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这五项特质贯串全书，前半内容以当地发生的三件离奇死亡案件，凸显&ldo;放电人&rdo;的可怖，是模仿实话怪谈的撰写手法，后半则藉由杂志记者行动探索三人的真正死因。

顺带一提，远海市是两作共同的虚构舞台，&ldo;远海事件&rdo;也会不时在本书被提及。

书中的放电人怪谈与著名的&ldo;偷肾者&rdo;、&ldo;裂嘴女&rdo;一样，属于现代&ldo;都市奇谭&rdo;的一环。

有别于工业化前的传统民间故事，这类传说经常透过新闻、网际网路等媒体流传，散播速度飞快，并往往经由口述者的加油添醋扩张传说规模，但与以往的神话、民间故事相同的是，都市奇谭也必然蕴含散布地区本身的文化，因此也成为民俗学者的研究领域。

神话、民间故事经常与推理小说（特别是本格）结合，成为谜团的素材，此类&ldo;现代&rdo;的传说自然也不例外。

这其中最常见的模式，便是内容的比拟‐‐某人死于和传说一模一样的情形，或是发生了如传闻所言不可思议的事‐‐除了增添诡谲气氛外，更常于比拟的过程中暗藏诡计。

看似不明事物作祟，实则另有玄机，探究事件真相的过程，也等同于本格推理的解谜过程。

台湾过去的《推理》杂志曾刊载法月纶太郎〈都市传说之谜〉，即是一则融合本格与都市奇谭的优秀短篇。