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第十三节 一个电视剧本的诞生1(第3页)

这个方面,不需要多讨论,我们主要需要考虑的,是电视剧制作的人物塑造。

在电视剧创作中,人物主线是一个非常重要的工作。

因为创造出来几个有魅力的人物,是吸引观众的重要理由。

再好的侦探剧也不能够保证每个案件都振聋发聩,那么,靠着人物的吸引力串起来故事,让观众愿意看下去就很重要了。

那么该如何编写人物,才能够做到有魅力?这个问题,也不能够靠着拍脑瓜决定——美国人多年写电视剧,也都算是有了一些经验。

在编写电视剧的时候,编剧们很务实,对于有魅力的人物是什么样子的,他们也早就都交流,总结,成了共同的秘密了。

这也就是所谓的套路了——套路也许不会让人觉得有新意,但是至少不会让人觉得无法接受。

“主角应该是30-35岁,有某种疾病,或者是悲惨的童年记忆。

精于工作,有一个家庭,不一定完整,有手下,有对手,考虑到了我们的写作对象的特点,我们得给他一个高智商。”

鲍勃在纸上飞快的写着,列举出来了主角应该有的一切特点,“这样设置人物没有问题吧。”

按理说是没有问题的:这些特点,是美国编剧们长时间总结出来的黄金套路。

中年人面临中年危机,是人们乐于看的——美剧针对的观众都是中年人,自然都关注中年危机。

精于工作,是不同凡响的,有着疾病可以让观众们理解并且支持,而不是嫉妒他。

有一个家庭,可以突出美国人喜欢的家庭至上的观念,有高智商,这就是主角的超能力,而有了手下和对手,就可以推动剧情了。

成功的电视剧在制作的时候细节处或许有所不同,可是如何创造一个吸引人的主角这一点,基本属性是不能忘得。

有了这些,再加上性,暴力,尸体,危险,些许的喜剧效果,就可以吸引很多的观众了。

可是,原则上这么说没有错,可在这部电视剧中,有些不一样的地方。

“鲍勃,你要理解,我们要创造的,不是一个出色的主角,而是一个群像。

我们不能够让一个人占据了所有吸引人的元素,我们必须把这些元素分开,分散到几个不同的人身上去。”

利维在听完了鲍勃的话之后,开口说了话,“我们要塑造的,不是一个人物的形象,而是多个人物的形象,这个传统的人物构造模式恐怕不太适合于我们。”

csi打破了几个以往的罪案剧模式,其中最为重要的一点,就是它塑造的侦探小组的模式。

既然已经想好了,要靠着每个人物各自的魅力来吸引观众,那么,自己要做的,自然也就是要塑造出来一群有魅力的人物。

“所有的人物都有魅力,这个似乎不太好写。”

鲍勃想了想,还是有些皱眉。

电视剧作品中,不乏一些把人物都塑造的很生动形象的,不过,这样塑造人物,比起来仅仅是塑造一个灵性人物,可要难得多。

“其实,也没有什么太难的。”

利维沉吟了一下,然后才开口说话,“重要的事情在于:要王道。”

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