笔趣书屋

手机浏览器扫描二维码访问

赵树理同志二三事（第4页）

树理同志为此极为生气。

两个人对面说话，本无需标明对方是不是女性。

世界语言中第二人称代名词也极少分性别的。

“妳”

字读“奶”

，不读“你”

。

有一次树理同志在他的原稿第一页页边写了几句话：“编辑、排版、校对同志注意：文中所有‘你’字一律不得改为‘妳’字，否则要负法律责任。”

赵树理同志的字写得很好。

他写稿一般都用红格直行的稿纸，钢笔。

字体略长，如其人，看得出是欧字、柳字的底子。

他平常不大用毛笔。

他的毛笔字我只见过一幅，字极潇洒，而有功力。

是在劳动人民文化宫见到的。

劳动人民文化宫刚成立，负责”

宫务”

的同志请十几位作家用宣纸毛笔题词，嵌以镜框，挂在会议室里。

也请树理同志写了一幅。

树理同志写了六句李有才体的通俗诗：

古来数谁大，

皇帝老祖宗。

今天数谁大，

劳动众弟兄。

还是这座庙，

换了主人翁！

一九九0年六月八日

【百家在线】

汪曾祺同别人不一样之处，在于他接受过西南联大正规的高等教育，当属科班出身。

他虽也喜欢做学问，但同那些大学者不同的是，他多半陶醉于辞章考辨之类的“小学”

，做的是阐幽发微的工作。

他喜爱《世说新语》和宋人笔记，继承明清散文传统和五四散文传统，倾心晚明小品集大成者张岱的文章，他对中国传统文化修养深厚，深谙”

绚烂之极归于平淡”

的东方古训和布莱希特标榜的“间离效果”

的西方现代理论，加上个人身世浮沉的沧桑经历，促使他不去追求反映时代精神的最强音，而是以含蓄、空灵、淡远的风格，努力建构作品的深厚文化意蕴和永恒美学价值。

他长于江南，定居于京城。

翻阅他的作品，不乏风和日丽、小桥流水的江南秀色和小四合院、小胡同的京城一景，极少见到雷霆怒吼、阔大无比的壮观场景。

汪曾祺凭着对事物的独到领悟和审美发现，从小的视角楔入，写凡人小事，记乡情民俗，谈花鸟虫鱼，考辞章典故，即兴偶感，娓娓道来，于不经心、不刻意中设传神妙笔，成就了当代小品文的经典和高峰。