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第三节 越狱墙里开花墙外香（第3页）

熟悉美剧的人都知道，美剧的故事基本都处于一个合理的“半开放”

状态，剧情的变化可以在任何时候发生，一个角色如果不被观众喜爱或无法引起观众的兴趣，可以在任何时候通过各种方式离开故事（通常是死亡或失踪），而如果一个角色的死引起了观众巨大的失望，他也可能随时在各种理由的帮助下“复活”

。

我们在《越狱》中对编剧的魔力感受最为明显：在第一季中，林肯的律师及好友维若尼卡（veronicadonovan）虽是一个热心的好人，但每次出现就引起人物的死亡，每每在剧中“帮倒忙”

，于是编剧就在第一季的末尾让她“牺牲”

了。

与此相反的是，全剧的关键人物之一、迈克尔的女友莎拉（sarahtancredi）在第三季中惨死，这让观众大为不满。

有调查机构的数据显示，莎拉的死让全局的口碑一落千丈，导致收视率急剧下降。

此时的编剧立即进行了“反省”

，并在第4季让莎拉神奇般的复活，重新回到了观众的视线之中。

简要地分析一下莎拉死而复生的桥段：在第3季中，莎拉的死是通过一个简单的镜头得以确认的，即“林肯匆忙间看了一眼放在盒子里的人头”

，正是这一半开放性没有清晰交代的死亡情节设计，让莎拉在第4季的复活成为可能，这正是美剧编剧惯用的写作技巧。

让我们再次回到《越狱》的编剧层面，看看这部剧如何成功地攥住观众的注意力。

首先，该剧的整体情节设计上充斥着“悬念”

，成为全剧吸引人的一个重要亮点。

从最开始告诉观众：这是一个越狱的故事，全剧就设计了一个“知道结局但关注过程”

的巨大悬念，我知道你要越狱，但是我却不知道你如何一步步做到它。

过程的推进成为吸引观众持续观看的一个重要因素。

该剧在越狱的主线下配合了一条整治黑幕的副线。

众所周知，揭露整治黑幕是美国影视剧惯用的题材，《越狱》利用林肯的蒙冤入狱连接了一条与“副总统”

有关的设计政治和商业黑幕的巨大幕后黑手，进而推进一系列涉及政府、大财团、联邦调查局等神秘机构在内的关于谋杀、追捕、揭黑的复杂网络，牢牢地把控着观众的好奇心和注意力。

其次，全剧选取了监狱作为故事发生和开展的环境背景，本身具有极大的吸引力。

在美国好莱坞的电影制作中，监狱和越狱就是一个长盛不衰的主题，《肖申克的救赎》（theshawsharkredemption）就是一个典型的例子。

监狱题材本身就具有极强的综合性，集黑色、暴力、阴谋、神秘于一体。

监狱中人物身份特殊，关系复杂，危机四伏。

囚犯与囚犯之间、囚犯与狱警之间都是充满着戏剧张力的关系，随时可以制造冲突。

同时，监狱对于普通观众的神秘性同时也为观众的猎奇心理提供了一个很好的对象。

迈克尔兄弟蒙冤入狱的情节有为观众内心对权力的不满提供了一个很好的宣泄出口。

再次，全剧角色丰富，在每一个人物的刻画上生动鲜活，尽力展现着人物性格的多面性，避免平面、单一的人物设计。

主人公迈克尔是一个典型的英雄，他机智、冷静、高智商、有胆识、重情义，同时却又忧郁、自闭、缺乏安全感。

而另外逃狱的七个人性格复杂、身份各异、拥有着不同的入狱背景和个人追求。

他们中有凶残的变态狂、精神障碍人士、爱家的丈夫、军人、黑社会老大……而这一批角色恰好代表了美国社会各个阶层、各个种族，满足着不同收视群体观众的观看期待。

剧中对他们每一个人的入狱原因和逃狱动机都做了完整的铺垫，这不仅丰富了人物的差异化性格特征，而且为故事发展中每一个人的行为提供了合理的解释。

多样鲜活的人物形象同样成为观众喜爱该剧的重要因素。