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42 论失恋33天电影与网络小说的双赢效应（第4页）

三、网络小说与电影的双赢效应

《失恋33天》为什么能得到如此多观众的青睐？其实原因很简单，那就是它找准了目标观众，做到了接地气、贴人心。

在这个过程中，网络小说的先期火爆为日后成形的电影创造了难得的口碑和期待，为电影的成功打下了坚实的基础；与此同时，电影上映后的巨大反响和影响力也推动了网络小说的最终出版，不但使小说作者一夜成名收益大增，还把原小说的影响力扩展到了更大的范围。

由此可见，《失恋33天》网络小说与电影互相作用，唇齿相依，实则是实现了理想状态下的双赢效应。

就如电影《失恋33天》，它的目标观众主要是当下生活在现代都市的白领、大学生，即80后、90后这些年轻群体。

80后、90后习惯在网络上读小说、看视频、上微博、每天都离不开社交网络。

《失恋33天》的同名小说先后在豆瓣、新浪等热门网站连载，点击量逾3000万次，这在建立良好的读者基础的同时，也为电影奠定了坚实的观众基础。

另一方面，这代人正处在择偶或谈婚论嫁阶段，社会的剧烈变动，人与人之间交流方式的不断改变都为这代人的婚恋增加了许多不确定因素。

独生子女、缺乏安全感、诱惑太多、生存压力大、心态浮躁等一系列现实问题困扰着年轻人，爱情也在这众多问题中摇摇欲坠。

像片中黄小仙经历的失恋，谁没有经历过呢？谁没有过失恋后的痛苦和成长呢？正是这些共同的生命体验，使这个故事呈现出来的时候，带给观影的年轻人一种前所未有的疗伤和安慰。

电影中的情节太过熟悉，就像发生在自己身上或者身边的故事，因为相似，所以感动；因为懂得，所以慈悲。

创作者正是抓住了当下年轻人渴望爱情又害怕受伤害的心理，让观众在电影中找到了每个人自己想要的答案。

从某种意义上来说，无论是电影还是网络小说，《失恋33天》都取得了令人惊艳的成功。

尽管如此，但就文本与电影之间的关系而言，依旧存在许多有待商榷的地方。

比如电影版《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍，于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。

原小说的确是以33天来纪事的，而到了电影，由于篇幅原因，只在头尾出现了天数，33天这个时间概念已经失去意义，甚至连失恋都成了噱头。

影片的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演，拍摄过《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》等高收视作品，于是《失恋33天》就成了一部很典型的带有浓厚电视剧导演色彩的电影，突出表现为对原著和对白的依赖，甚至讲电话也要一来一往地说半天，于是在电影吃重的部分不是画面和声音，而是对白。

显然这片子有悖于传统意义上的电影，怎么看怎么不像电影，除了片头几段别人的分手现场，中间有两段闪回，这些还多少有点时空的分解外，全片几乎全部是中景接中景，中景接全景，全景再接中景，全景再接中景的电视剧常规拍法。

出身电视剧的导演照图施工式的作业在大荧幕上的创作几乎是零，影片的灵魂全都系在鲍鲸鲸一人身上，贯穿始终的大量旁白和正反打的喝茶、喝冷饮、喝咖啡段落，让一部彻头彻尾的电视剧跃然荧幕。

而且可以设想，这个故事用来做成二三十集的电视剧也难有更多的扩充空间，它只适合这两个小时左右的叙事空间，在这个时间段，笑点的量也达到了上限，影片的能量也足以充分燃烧。

所以，如果借用一个概念的话，《失恋33天》是一部作者电影，但是属于鲍鲸鲸的作者电影，而不是滕华涛的。

尽管滕华涛用了很多属于电影的手法来给《失恋33天》贴电影的标签，包括效仿《非常完美》的动画特效，还有八分钟约会时的镜头环移等，但还是浮于表面，改变不了本质。

因此，如果说《失恋33天》的电影与网络小说达到了双赢，究其深层原因，还是故事立意新，形式新，架构高。

而电影本身只是起到了推波助澜的促进作用，包括团队成员的影响力以及整个营销策略对市场的精准把握。

有了这些因素，才齐力将其打造成了一个网络小说改编电影的成功案例。

四、结语

电影《失恋33天》创造了2012年电影市场的票房奇迹，是一匹当之无愧的票房黑马。

分析电影与网络小说文本之间的关系我们不难看出，想取得双赢的效应，首先要故事好，即本子有说服力，接地气，能切中目标观众的要害，正中下怀。

其次是要拥有一支成熟优秀的创作团队，从文本的改编到电影的拍摄制作，很多因素的共同作用才可能构成期待的良好效果。

最后，也是最关键的一点，网络文学与电影是两种截然不同的艺术载体，我们试图在两者之间自由转换，那就要寻找到一个适合的方式，寻求两者间的平衡点。

只有这样，才能跨越两者之间的鸿沟，抓住最核心最精髓的部分，使其发光升华。