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15 镜中观梦 由网络文学到影视作品（第6页）

于是，我们看到了《红高粱》中表现强烈的生命意识：对带着原始野性、质朴强悍的生命力的赞美，对自由奔放的生命形式的渴望。

于是我们透过《黄土地》，从不同方位，不同层次去探索民族精神、传统文化、人生底蕴。

引发我们对千百年来积淀的传统文化和人的生存状态进行深刻反思。

相比之下，由网络文学改编的影视作品大多规避宏大叙事，削平深度模式，使作品呈现平面化、日常生活化的审美情趣。

同时，叙事主体呈现多元化的特点，既有反映婆媳关系的《双面胶》，也有描写房奴的《蜗居》，还有借古喻今的《后宫·甄嬛传》……这些作品将视域范围缩小到家长里短等百姓最关心的话题上。

即便是古装戏《后宫·甄嬛传》，也被都市白领阶层定义为“职场生存宝典”

。

网络是虚拟的，语言的能指和所指的任意性，使文学天然带有模糊性的特点，给读者无尽的想象空间。

在虚拟的网络上书写充满想象空间的文学，就似一场梦。

而银幕或者屏幕更像是镜。

由梦到镜，是一套特殊的编码过程。

由梦到镜再到梦，是“观众”

的**投射。

这里的“观众”

，并非具体的银幕或者屏幕前的观众，而是拉康关于“眼睛与凝视”

的理论中的观众。

拉康认为，幻想的功能是维持**而非满足**。

在他的论述中，眼睛与凝视的叙述，围绕着他关于镜像阶段及主体结构的讨论。

凝视以自恋的方式投射**的幻想，希望这个幻想能神奇地完善自己的**。

也就是说，观众在观看对象那里“看到”

的是自己，“我”

与镜中的“他”

形成自恋式认同。

由网络文学到影视作品，正是遵循着这样的编码轨迹，完成了使观众获得**投射，在想象中获得**满足的重要书写。

四、镜中幻梦

如果说，网络文学的发展是当代中国文学发展的一笔浓墨重彩，那么，由网络文学改编的影视作品就是当代中国影视中一笔重要书写。

从《第一次亲密接触》开始，由网络文学改编成影视作品已走过十几年的历程。

无论是相对于近百年的电视史，还是已有一百多年的电影史，甚至是更久远的文学史，网络文学和网络文学影视化的发展都处于青年或者少年阶段。

这是一个新的产物，它的发展契合了时下观众的心理需求，其蕴含的后现代文化情结与今天观众的审美情结具有同构性。

当然，它的发展也存在诸多问题。

从某种意义上讲，面对转型期中国急剧的社会变革，面对着拜金、**与生存及身份焦虑，网络文学影视化过程中采取一种特殊的叙事策略，完成了观众对自我及社会存在的想象性解决。

“我们生活于镜中之镜的光影之中，遭遇着一处无从醒来的梦幻世界。”

镜中观梦，是虚幻，亦是真实。