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063藤原梨花委屈气愤但不讲理（第2页）

“差点？”

“对，有人说这座桥的设计思路，有借鉴西班牙桥梁风格，所以最后投票的时候，关键环节把他否了。”

藤原梨花手指点了点脸蛋，回忆道：“当时森谷的建筑设计几乎快要形成自己的风格标识了，本来如果他拿下这个大奖，极有可能一举成名，也少了后面许多坎坷了。”

古雅人来了兴趣，伸手邀请，道：“坐下慢慢说，你对建筑这块有了解？”

藤原梨花不经意撩了一下发丝，淡淡道：“算是兴趣爱好，懂一些。”

“你说的森谷帝二的坎坷是什么？”

藤原梨花解释道：“森谷的设计风格当时还是挺有辨识度的，个人风格浓厚，可能和他欧洲求学的经历有关，算是融合浪漫主义与现代简约艺术的那批建筑师里最出彩的，在我们现在看来都算挺时尚潮流的。”

“等等，不对吧？虽然我这方面了解不多，但森谷是以对称美学出名的建筑师吧？”

古雅人提出质疑：“我记得森谷这个人是在英国留学的，明明是崇尚英伦古典风的吧？”

藤原梨花摇摇头。

“这期间有些事情你不太清楚。”

“森谷帝二原来不叫这个名字，他原来叫森谷贞治，他后来是有宣称为了追求极致的完美和对称，把自己的名字改成了对称的‘帝二’，但那只是他为了讨好建筑协会那帮老人的幌子，从而正大光明地被古典学院派那帮人接纳，成功加入东大系。”

“我想你应该调查过，森谷的父亲也是世界级建筑师，他的父母死于火灾，而发生火灾的那幢别墅，就是他父亲亲自设计的典型对称主义风格。”

古雅人思考时不自觉地敲打着手指，沉吟道：“你是说，他的求学经历和改名字的举动都是为了向古典派靠拢的‘示好’？他其实本身因为父母的意外很讨厌对称主义？”

“我不清楚，但我知道一点，御前崎大桥本来有可能令他出道即巅峰，凝练属于他个人的建筑徽记，向他父亲一样，朝着世界级建筑师迈进，但是最后他失败了。”

“世界级建筑师的个人风格无一不是极其凝练的，失去日本建筑学会赏的机会，森谷就沉沦了，等到他再次出现在人们视线中，是靠隅田运河桥的设计获得了日本建筑协会新人奖。”

“但那个时候，他的个人风格完全破碎了，开始偏向古典对称主义，但是又显得不伦不类。”

藤原梨花不屑道：“依我看，得奖的作品反倒不如当年没得奖的，八成是那帮人看到西班牙真的建了一座类似的沃兰汀步行桥，这才忙不迭地赶工建起御前崎大桥，来彰显日本建筑艺术的前沿性。”

“像隅田运河桥那种别扭的转型之作，能得新人奖，多半是看在森谷低头的份上，给当年的补偿。

但是新人奖哪能和学会赏比？说到底，森谷世界扬名的路子从当年一开始就被人截断了，现在能在日本有些声望，还是托了他自己善于钻营，加入了东大系的福。”

古雅人一边听着藤原梨花披露当年的细节，一边回忆调查到的森谷帝二的资料。

隅田运河桥是森谷34岁时的作品，而御前崎大桥的设计，森谷最多20多岁。

一个是逐渐成熟隐忍的年纪，一个是朝气蓬勃、放飞想象力的年纪。

有些艺术家越老越妖，是技法与阅历臻至圆满，但有些艺术家年少成名，则是因为那一抹灵性。

建筑，同样是艺术。

二十多岁热情开放的森谷贞治，拥有成为顶级建筑师的资质和天赋，或许他的技艺还不成熟，但理念已然初露峥嵘。

可当他被压了十多年，终于低头投向古典派的怀抱，追求起对称主义时，灵气就消失了，逐渐扭曲的刻板诞生了。

“所以，他对完美对称的执着，有父母意外逝世的阴影、有被打压的抑郁、有隐忍低头的不甘……最终扭曲成了毁灭一切的破坏欲？”

“因为早期风格的建筑是他天赋灵性的体现，越是存在，越会对比出他现在的窘迫，寸步不进，沦为庸俗，什么理想与追求都没有实现的可能了……放不下天才的骄傲，不愿承认自己世俗的一面，所以才会心态失衡，走向极端？”

古雅人小声嘀咕，不停地分析森谷帝二的心态。