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第五十四章 关系缓和（第3页）

我有些尴尬，我也仅仅是初学者，铜器对于我来说，可能是太难了。

但是我没想到的是，接下来的玉，比铜器还让我怀疑人生。

我猜的没有错，瓷器，铜器，接下来当然是玉器了。

“玉的鉴别需要大量的现代化仪器，但是也有几种相对于简单的鉴定之法。”

“玉并不是完全爆满的，昆虫的虫卵、残体，多在古玉的缝隙中。”

“而且要看水渍，在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地的地下常常有微细的潜流，在玉的表面形成一些纹路。”

“要细心观察植物根茎印痕，某些植物根茎有无孔不入的特性，，所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。”

王三说着，一边拿出一些玉器对我比划着，让我看清楚这些痕迹的样子。

“而且现在玉的仿制技术也越来越高了，一些石头都可以做的和玉一样，让人难以分辨。”

“那怎么分辨呢。”

我问道。

“玉石是透光的，不管是什么玉，对光线都是很敏感的。

而且一些石头是不能透光的。”

王三说的挺多的，我也逐渐理解了。

基本上三大古董都教授给了我一遍，我也基本上了解了现在古董的情况，而且王三还开着这么一个另类的古董店。

不收书画，只收器具，这是很难做到的，因为现在只有一些书画多，而器物少的可怜。

但是出乎意料的是，王三竟然也给我讲了一下书画的鉴定方式。

“书画鉴定主要依靠的就是两种方法。

目鉴、考证。”

考证什么的我不懂，因为本来肚子里墨水就少，怎么可能了解那么多课外的东西，本来我就不明白。

目前最主要的就是看这幅书画的时代风格以及个人风格。

因为任何一个艺术家的笔法，结构都不同。

“笔法是画家在形成典型的个性风格后，为其个人特有的用笔方法和笔法语言。

一个画家经过长期的操练，会形成定型的笔法，一旦凝定，较难改变。”

”

尽管有的画家的技法形式多样，兼能工笔、写意、白描、水墨、设色，而且有早、中、晚期的变化，但他习惯性的笔法特点，总会体现出来。”

我也明白了很多，拿起王三刚刚拿来的那些已经被他鉴定过的东西，细细研究一番。

但是也不是完全没有疑问了，即便是我懂得了这些原理，但是实践起来还是很困难的，因为鉴定这事情需要的不只是原理，还需要经验。

经验这东西也正是我所缺少的，当然不会这么轻而易举的上手了。

而且经过了这些天和王三在一起。

也让我对王三有了一个新的认识，也逐渐的放开了心中的疙瘩，对王三的态度也好了许多。

我心里也逐渐认可了他，也心甘情愿的叫他一声三叔了！