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0126 目标北美（第1页）

伦理审查协会的效率很高，尽管《大逃杀》充满争议，他们仍没有用太久的时间来定级，正如龙崎所料，成功地定为r-15。

这就意味着大多数影院都可以公映《大逃杀》，当然，这只是在日本。

随着审核的通过，与电影发行公司的谈判也快马加鞭，各大公司的发行主管在看过《大逃杀》后的反应千差万别，有完全无法理解的，也有目瞪口呆的，有拿不定主意的，也有当场就要签合同的。

[搜索最新更新尽在.cc这表示，《大逃杀》并不是一部铁定大火的硬朗大片。

它好像是来自未来的作品，没人知道它能否被市场接受，大多数人不敢轻举妄动，但市场上却总有胆子大的人。

am的作品，毕竟从未失败过，尽管现在的舆论并不看好《大逃杀》，但只有真正看过影片的人才知道什么叫震撼。

龙崎和小野利用自己深厚的圈内背景将一切管理的很好，周旋于几家有意向的公司之间，

最终，am将电影交给了电影眼（movie-eye）发行公司，这家公司在2000年才成立，身后的资本背景很硬朗，扩张势头迅猛，此时正急于用大片打开市场。

相对于利润他们更看重名气与长远价值，因此他们提出的合同对am有更大的让利空间，同时《大逃杀》将是他们发行过的最大制作的电影，电影眼必将全力以赴。

经过欧阳诺这一段时间对电影的了解后才发现，票房也不过是一个看上去很美的数字而已——中间经历的利益均摊和成本损耗太多了。

将电影比作实体产品的话，那么制作方就是制造商，发行公司就是分销商，而电影院就是零售商。

每一层的下发都会有资金消耗，每一位商人都会从中抽走一些，再刨去各级经销商的运营成本，交税等等，最终能捞到制片方与发行商手中的票房，只有可怜的……

40%。

所以有的时候会看到一部电影多么牛x，某导演能抽票房20%的利润云云，到最后其实也没有大家想象的那么暴利。

假设电影的最终票房是一亿，那么发行方和制作方大概能分到4000万，按照通常的分成比例，制作方能得到票房利润的25%-30%，也就是2500万到3000万。

一亿票房的电影，最后拿到手里的只有可怜的3000万。

然后某大导演从中抽20%，只有600万而已，并不是天真美好的2000万。

所以如果某电影投资1亿，票房1.5亿，那么它绝不是赚了5000万，而是赔了5000多万。

这才是残酷的事实。

《大逃杀》的制作成本是1.75亿日元，需要多少票房才能保本，欧阳诺可以很容易计算出来，但没有算，他知道算了也没用，徒增自己的压力而已。

况且，欧阳诺根本就没有把宝都押在日本。

这本就是一部打破日本电影风格的电影，它更像是一部节奏紧凑的欧美动作片，北美和欧洲的市场才是关键的盈利点。

当然，掏这帮黄毛鬼子的钱包可不是一件轻松的事。

纵观历史，能打入北美票房排行的外语片屈指可数，亚洲影片的数量更是趋近于零。

值得一提的是，如果把时间节点向后放一放，格局将大不相同，外语片票房排行榜上将会出现4部中国电影：第一名《卧虎藏龙》（一亿三千万美元）、第三名《英雄》5800万美元、第六名《霍元甲》（2400万美元）、第十名《功夫》（1700万美元）。

但可惜现在只是2000年，票房战绩最佳的亚洲电影是1993年发行的香港电影《铁马骝》，票房成绩为1400万。

而在北美闯荡的日本电影，则又要追溯到黑泽明时代了。

这部发行于1980年的电影在北美获得了400万美元的票房，是日本人在北美的巅峰，即使到2010年也没有改变。

一个文化业如此发达的国度，成为了一个蹩脚的巨人。

说的夸张一些，当年欧阳诺每年剪出的那些av在美国赚到的钱，恐怕都是日本电影在那里收益的几倍了。

《大逃杀》将会打破这个格局，尽管在前世没有做到，但这次的影片已经脱胎换骨了，阴郁郁闷的气氛不再充斥着影片，紧张刺激的节奏与华丽的特效才是根本。

就像《无间道》一样，港版的中国人看的很爽，在北美成绩平平。

同样的故事翻拍成美版的《无间行者》后，立刻夺得了票房冠军。

不可否认，演员的肤色与瞳孔在其中启到了作用，但更重要的还是电影表现手法，美国人无疑在这一点上做的更好，这就是为什么总是美国电影席卷全世界的票房，而很少有外国电影席卷北美票房。

欧阳诺召集了几乎所有在东京设有办事处的外国发行公司，这些公司有资本才能在外国经营，他们对外语片有兴趣，并精于此道。