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第三十九章 细节与节奏（第1页）

原版《传染病》并不完美，而缺点也都差不多被李旭继承，嗯，就是被人说得很多次的多线叙事的线索太散，既没有《两杆大烟枪》那种柳暗花明、意料之外，也没有《低俗小说》那种脑洞清奇。

但是《传染病》有一点做得很出色，那就是节奏与细节，这就决定了全盘复制过来并进行了很好本土化的，大陆版的《传染病》能在这个时间点上受到观众的欢迎。

无论《两杆大烟枪》还是《低俗小说》，整体很出彩，但开头并不抓人，尤其是后者，如果观众没点耐性，又不是因为在电影院里走不了，很可能直接放弃。

但《传染病》开头只用了十分钟，就凭交错的剪辑和紧张的配乐，将观众的目光牢牢吸引住。

之后更是用各种细节将故事填补得很圆满，让观众们在观看的时候，感觉真的就是这么一回事。

“电影不是电视剧，电影最长也就三个小时，这种情况下，不可能有完美无缺，一点漏洞都没有的故事。”

李旭继续说道，“所以对于电影来说，剧本只要完整并在逻辑上自洽就足够了。

当然，能尽可能的缜密更好，我刚才说了，剧本决定了电影的下限。”

“但是细节也是属于逻辑自洽的一部分吧？”

王和志问了个有些门外汉的问题。

“从电影整体上来说的确如此，”

李旭微微一笑，“但在实际操作中，这些细节都是由导演填补进去的。

以《传染病》为例，巩丽在病房里询问姜闻的那一幕，剧本上可能只写着谁跟谁对戏，以及台词有哪些。

而病房如何摆设，画面如何构成，演员怎么走位和做什么表情，都需要导演跟道具师、摄影师、演员进行沟通。”

“所以，你认为观众会喜欢，是因为自己在节奏和细节上坐到了最好。”

王和志再问。

“我是这样看的。”

李旭点了点头。

他一直都记得，前世看《这个男人来自地球》时的情况，本来是闲暇之余想要打发时间，就在某视频网站上点开。

一般情况下都是看几分钟，然后去干点的事情，过一会儿再来看上几分钟。

结果鬼知道怎么回事，转眼90分钟就过去了，等他意犹未尽的舔了舔嘴唇才反应过来：哎，怎么就一下看完了？

所以在给自己准备混吃等死前的代表作时候，他挑中了《传染病》这部前世颇具名声，但又不是特别出众的电影。

一来投资不会特别大，但也不会特别小；二来拍摄相对容易，空无人一的街道和机场，比满是人的街道和机场好拍多了；三来还能弄一堆腕儿给自己站台，再加上节奏明快紧凑，上好的选择。

前世里《传染病》不怎么样，但不代表被他搬运过来的也不怎样，毕竟非典才过去了两年，而且同样的电影出自好莱坞导演之手，跟出自大陆导演之手，对文艺圈的人是两码事，对普通观众那也是两码事。

更何况细节都尽可能的做了本土化。

比如张国利跟姜闻的情与法，比如冯远政最后对冯晓刚的那个抱拳礼，又或者陈昆那个角色一被逮捕就怂了之类的。

“换句话，你觉得让观众感到好看，就是一部电影最大的成功？”

王和志记了几笔后，有些半下套的问道。

“普通观众可不会在乎内涵、人文之内的，他们只在意一件事，这部电影能不能在感情上引起自己的共鸣。”

李旭那满不在乎的表情很明显，“当然，我并非是说人文和内涵不重要。

真正的人文关怀是润物细无声，是观众们满足后从电影院出来，在回忆剧情时有所感悟。

而不是生硬的告诉你，你应该怎么怎么做，电影的核心是讲故事，不是说教。”

“讲故事就需要用节奏和细节来吸引观众，是这样吗？”