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第一百一十章 伪作者电影（第1页）

很多人说《站台》是部作者电影，其实是错误的，因为压根就不存在真正意义上的作者电影。

这个概念有很多高大上的解读论述，简单说，就是导演主宰一切。

1954年，特吕弗次明确这个概念的时候，还只是个年轻的影评人。

哪会的《电影手册》就像个乌托邦的玫瑰园，以大龙头巴赞为，麾下特吕弗和戈达尔两尊门神，灵感沸腾，青春激昂，如革新世界的斗士一样，尽情挥洒着个性与自由，忽悠了一个时代的艺术电影的诞生。

任何导演，无论商业片或艺术片，都有一个共同的理想。

就是完全不受片方干涉，从剧本到选角，从摄影到剪辑，从配乐到布景等等，体现的只有个人意愿。

同时还可以倍儿牛*逼的对投资方嘲讽一句，爷是拍电影的，不是给你们这些低等咖搂钱赚名声的！

谁都想这么爽一把！

特吕弗出“作者电影”

的论调，本意是给艺术片摇旗呐喊，却忽视了商业片也同样受到资本制约，其实是同一战壕里的兄弟。

所以，这位大师后来拍《四百下》的时候，就被自己啪啪打脸。

第一，他需要钱。

第二，他需要演员。

再吊的导演，没有充足的预算，没有合适的演员，鼓捣出来的东西只能是：这特么拍的啥狗屁玩意儿？

当艺术片越来越在立牌坊，尤其是好莱坞电影工业体系成熟之后，开始丧心病狂的侵占全世界，已经没几个人再记着“作者电影”

究竟是个神马东西。

当然，好莱坞也玩艺术，但最艺术的好莱坞电影也包含着商业元素，因为美国压根就不是一个艺术的国家。

他们商业片有商业的体系，艺术片有艺术的体系，都在流水线制造。

相比之下。

欧罗巴地域的那种厚重，放到电影中，就太过沉重和晦涩。

老贾是很幸运的，他有不指手画脚的投资方，也有最理想的演员，更有最合适的时机来拍这部片。

如果在《小武》之后，直接把他拎到电影市场里。

去面对观众和票房，那就玩蛋去吧，分分钟死无全尸。

正是因为他被禁，断绝了市场关系，所以才能一门心思的去拍这部，仿佛跟自己天生注定的片子。

而实际上。

第六代后来大批被招安后，纷纷浮上水面，没一个玩得转商业价值的，接连被爆掉，最后有的选择回归，有的继续在电影经济里挣扎。

最失败的例子，就是张园。

这货在那纸禁令下来后。

干脆利落的把摄影机架到了天安*门前，撸出了一部很吊的纪录片《广场》。

这种嚣张，自信，不妥协的态度，在国内一时无两，甚至成了新生代电影人的大领袖。

直到98年，他解禁，电影圈都疯了。

媒体跟苍蝇似的见天围着转，纷纷期待着他将会带来的惊喜。

结果这货，怂了。

张园部由官方注资的电影《过年回家》，即便拿了威尼斯影展的最佳导演奖，但是锐气已经不在。

再到后来的《我爱你》《绿茶》，更是一塌糊涂。

所谓的保持艺术与商业间的平衡，看上去更多的是一种迷茫的混乱状态。

而这种混乱，又更直观的体现在电影里。

哪会所有人都在哀呼：那个先锋身影早已模糊不清。

瞧瞧，这特么就是矛盾所在！

你自嗨的时候，他们希望你大众化。