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人在旅途3（第3页）

文青夭

婉转，起伏，跌宕，流动……

这是我第一次在现场看杨丽萍表演。

舞台上是黑得深邃的夜。

一轮巨大无比的月亮，几乎有幕布那么大，撑成满满的一个圆，娴静地明亮着，就像在中秋我们抬头望见的那种。

杨丽萍出现在圆月里，随着音乐，不，更准确地说，是音乐伴随她，开始舞。

她用身体的每一个部分、一个面、一条线、一个点，从脚趾头到发尖，到皮肤、血管、里面的血、心……她是一个真正的舞者，舞蹈，是用整个自己，倾其所有——献祭。

她把舞蹈当作朝圣。

对于朝圣的人，我想，也许杨丽萍更愿意被称为一个舞者，而不是一个舞蹈家。

因为在心中的圣物——舞蹈面前，无论她技艺多么高超，荣誉和地位多么显赫，她始终都是卑微的，低低的，仰足了头望，一座永远无法翻越的丰碑。

如同富士山，你可以远眺，也可以攀登、游览、拍照，，就是不能骑上它，凌驾其上。

它是人类心中的圣地。

跳舞，和纯净美好的大自然气息相通、灵魂对接。

我以为，这就是她心中的艺术至高，是永远无限逼仄接近的永恒。

“月亮”

这一场，自始至终看不见她的脸，只有影子，正面、侧面、背面，各种姿态的剪影。

然而这是多么美妙的剪影啊，展示人体的各种曲线，各种肢体语言，丰饶无边。

因为这又是女性的人体，所以它灵动，柔和，细腻，有陶瓷的精致和光滑。

当然，最醒目的是她著名的手，指甲，手指，手腕，手臂，肘弯，肩，其实每一处都和常人无异，然而组合在一起，在杨丽萍的挥动下，它们仿佛独自又获得了新的生命，仅仅属于——手的生命。

周国平曾说过，有人用**创造生命，有人用精神创造生命。

而她，这位美的极致追求者，她用精神活生生创造出**——双手的生命!只有杨丽萍。

台湾和东南亚称她“舞神”

，家乡人按当地语称她“女巫”

。

我更喜欢后面这个称呼，是赞美式的，带有图腾意蕴的神秘术语，专指那些有超凡脱俗能力的人，他们能用天界的魔杖点化凡人的混沌，让他们灵光一闪，从裂开的云缝里窥见天堂。

尽管只是电光火石一瞬，然而，他们从此终身都忘不了，都将幻想、憧憬、期待天堂里奇异的光……

杨丽萍的手，无疑就是这根魔杖。

它可以变幻成各种形状，演绎它想演绎的一切，无所不能。

它以自己独立的生命呼唤，喊叫，跳跃，燃烧，它不用人的语言，却和人畅所欲言，牵引着人的灵魂，温柔地、轻轻地，飞往天堂。