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关于S M公司练习生和出道的一些情况（第3页）

这还算好的，当初hot是胳膊拧不过大腿，被公司强行拆散。

由此可见，组合是韩国娱乐界的一个常用策略，作为市场的试金石。

第四，足够的重视。

虽然训练十分严格艰苦，但是公司对新人的重视程度还是相当高的。

在资金方面，s.m.公司不惜花大量金钱对艺人进行全方位的培训。

在人力方面，公司会配备最出se的老师、词曲作者，歌谣界元老级的人物对新人进行指点。

比如为了让宝儿成为十全十美的实力派歌手，s.m.公司邀请了很多位艺术专家做她的专署老师。

担当宝儿舞蹈指导的是ri本首屈一指的作美和数。

此外，她的出道专辑也请到了韩国著名作曲家刘荣镇、金兴锡、姜原象和方诗旭等通力相助。

第二步：制作（唱片生产、制作部）

从造星机制中产生出的韩国艺人一般是没有多少个人ziyou，由于很小就接受公司培训，他们的演唱风格根据个人特点在培训的时候就已确定下来，不太能根据个人喜好更改。

尤其在刚出道时，就算十分有创作天赋，也不会发布歌手自己创作的作品。

每首歌，每个造型都是公司根据发展目标jing心打造。

制作jing良，融入多种流行元素。

s.m.公司从一开始就致力于制作适合整个亚洲市场、符合亚洲年轻人追求的音乐。

在包装和推广艺人之前，公司通常会不惜花费时间仔细分析当地基本文化、音乐等各种流行元素，把它们融入到韩国艺人中，从而最大程度的规避风险。

这里我想从反面证明。

04年中国某音乐公司发行了一张《2004国语最强原唱大合辑》，其中13首华语人气歌曲的韩版原唱终于在国内浮出水面。

粗略算来，近些年竟有80多位名声在外的华人歌手翻唱了百余首韩国歌曲。

其中不乏我们耳熟能详的大明星，郑秀文，张学友，莫文蔚，刘德华，谢霆锋，黎明，赵传，张惠妹，徐志安，she等一大批天皇天后都与韩乐有过亲密接触。

回顾中国港台歌手，“新人+翻唱韩国音乐=必然走红”

似乎已经成为一条不败的规律。

而内地人更偏重原创，只有孙楠、孙悦、那英和陈琳等为数不多的几位歌手有过翻唱经历。

由此可见，韩国流行音乐在制作上已属上层之作。

融入当地元素。

如果公司决定让某艺人进入亚洲市场，首先是训练语言。

例如，s.m.公司旗下艺人在上海开演唱会时，“东方神起”

和“天上智喜”

的成员们均用中文向观众问好，并介绍自己。

其次就是用推出当地语言的歌。

可以是原来韩语版歌曲的重新翻唱，也可以重新作词作曲，推出适合当地的新歌。

比如为了进军中国市场，神话、宝儿都曾推出过中文歌曲。

对此，我们不得不佩服韩国人准备工作的细致与充分。